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。盡管它在辦理過程中存在著許多缺陷，完成結果也不盡如人意，但從總體來看，其積極意義仍然是不可低估的。

　 　第一，繕錄多部，利於保存。《四庫全書》可以被認為是我國古代文化遺產的總彙，而它真正起到保存古 代典籍的作用，與其同時繕錄多部是不無關係的。中國歷代封建王朝，幾乎無不講求文治，注重聚書編書，但它們所編書籍，卻極少完整流傳下來。即如明《永樂大 典》，收書不下七八千種，號稱典籍淵藪，也仍未能避免散亡的厄運。這種狀況的出現，除歷代天災人禍而外，封建王朝限於人力物力，未能大規模繕寫、刊刻，也 是重要原因之一。有鑑於此，清政府不僅組織大批學者從事總結、清理古代文化典籍的工作，纂成中國歷史上最大規模的叢書，而且下令繕寫七部，分庋各處，這確 實反映了封建社會末期處於“盛世”頂峰的統治者的魄力和遠見。真批：不妨也看作要不是有其禁燬--有關世道人心及一己民族之榮辱之恥心理，也無此偌大的動機與魄力來完成此舉了！ 《四庫全書》能歷經戰亂禍患保存至今，在相當程度上不能不說得力於當時大規模的繕校成果。

　 　第二，公之於眾，有助傳播。“前代書籍，多藏秘府，牙簽錦帙，外人莫得而窺，間有頒賜給借，已屬僅 事”①。清政府打破慣例，搜書、編書“非徒廣金匱石室之藏，將以嘉惠藝林，啟牖後學，公天下之好”②。在注重內廷儲藏的同時，特別下令續繕三分全書，供江 浙士子“就近觀摩謄錄”。這一作法，不啻為中國文化事業的創舉，客觀上起到了傳播古代典籍的作用，也推動了清代文化事業的發展。真批：任真亦心心念念于文獻之公同流傳，藏富天下也.

①《兩浙鹽法志‧文瀾閣圖說》，卷二。

②《辦理四庫全書檔案》，乾隆四十一年六月一日諭。

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第六章　《四庫全書》的貯藏與閱覽

第一節　內廷四閣的建置與全書送藏

　 　書籍的庋藏和保存，是人們十分重視的問題。歷代封建王朝，大多指定或建造專門處所，用以貯藏典籍。 如漢代的蘭臺、東觀，唐代的集賢書院，宋代的崇文院，明代的文淵閣、皇史宬等，都是著名的藏書勝地。清統治者既“下明昭，敕岳牧，訪名山，搜秘簡，並出天 祿之舊藏，以及世家之獨弆”，纂修包羅“古今數千年”，囊括“宇宙數萬里”的巨大叢書①，也就必須考慮庋藏問題。這樣，藏書各閣的建置及書籍的送藏，就相 應地提上了議事日程。

　　一、四閣建置

　　乾隆三十九年（1774年） 六月，《四庫全書》的纂修工作剛剛大規模展開，乾隆就考慮到了將來的貯藏問題，認為“凡事豫則立”，盡管“書之成雖尚需時日，而貯書之所，則不可不宿 構”，②決定為《四庫全書》建造專門的庋藏之所，“以垂久遠”。他聽說浙江寧波范懋柱的藏書樓天一閣“純用磚甃，不畏火燭，自前明相傳至今，並無損壞，其 法甚精”，便特諭杭州織造寅著“親往該處看其房間製造之法若何，是否專用磚石，不用木植；并其書架款式若何，真按：辦理四庫書檔案作並！此據纂修四庫全書檔案，不知是否為纂修書之編者簡化字忘了轉了. 詳細詢察，

①②乾隆《御製文二集‧文淵閣記》，卷一三。

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燙具準樣，真按：纂修四庫全書檔案作燙成准樣！ 開 明丈尺呈覽”。①寅著專程前往察看，了解到“天一閣在范氏住宅之東，坐北南向，左右磚甃為垣，前後檐上下俱設窗門，取其透風，閣外周以圍牆，其中梁柱及書 櫥即用松杉等木，形制堅朴。閣下頂格畫有水紋，亦係制火之意。閣前鑿池，中有泉水，色清味甘，後面圍牆東北隅又為曲池，詢稱年久不知取義，即於閣東引前池 之水灌注其內。閣共六間，西偏一間安設樓梯，東偏一間以近牆壁，恐受濕氣，並不貯書。惟居中三間，排列大櫥十口，內六櫥前後有門，兩面貯書，亦為可以透 風。後列中櫥二口，小櫥二口，又西一間排列中櫥十二口，總計大小書櫥共二十六口。每大櫥之下置英石一塊，據云可收潮濕”。在查看天一閣構造、建置的同時， 寅著還進一步了解到，當初建閣“鑿池之始，土中隱有字形，如‘天一’二字，因悟‘天一生水’之義，即以名閣。閣用六間，取‘地六成之’之義，是以高下、深 廣及書櫥數目尺寸，俱含六數”②。真按：認識古籍版刻與藏書家174頁引作合！,吳哲夫四庫全書纂修之研究143頁引則作含,疑此襲用故也.寅著查明有關情況後，隨即“折算丈尺，燙成準樣”，“並取安放書櫥下英石一小塊，一併附呈”③。乾隆見天一閣的建置、“間數及梁柱寬長尺寸皆有精義，蓋取‘天一生水，地六成之’之意”④，便下令仿其規制，建造文津、文源、文淵、文溯四閣，以分別庋藏《四庫全書》。

　　文津閣位於承德避暑山莊，乾隆三十九年秋動工興建，次年夏率先告成。其地在“山莊千尺雪之後，卜高明爽塏，以藏《四庫全書》，題曰‘文津閣’，與紫禁、御園三閣遙峙，前為趣亭，東則月臺，

真按：文津閣史 ①《辦理四庫全書檔案》，乾隆三十九年六月二十五日諭。

②《宮中檔乾隆朝奏摺》，乾隆三十九年八月十日寅著奏摺。

③《宮中檔乾隆朝奏摺》，乾隆三十九年八月十五日寅著奏摺。

④　乾隆《御製文二集‧文源閣記》，卷一三。

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西乃西山，蓋仿范氏成規，兼米庵之勝概矣”①。

　 　文源閣位於京郊圓明園，乾隆三十九年，在園中原有建築四達亭的基礎上，“略增葺為文源閣”②，亦於 次年繼文津閣之後告成。據記載，園內“水木明瑟之北，稍西為文源閣，上下各六楹”，所懸“閣額及閣內‘汲古觀瀾’額皆御書”。閣前矗立巨石，名為玲峰， “刊御製《文源閣詩》，閣東亭內石碣，刊御製《文源閣記》”③。

　　文淵閣建於紫禁城內文華殿後，乾隆四十年（1775年）動工，次年告成。閣前鑿方池，上架石橋，池中引玉河水。閣後疊石為山，四周列植松柏，閣東側碑亭內石碑鐫刻乾隆所撰《文淵閣記》。

　　文溯閣位於盛京（今瀋陽）故宮，在四閣中經始最晚，至乾隆四十七（1782年）年始建成。“閣在宮殿之西，正宇六楹，東西游廊二十五楹，明樓一座，敞軒五楹，南配房十七楹，東西南北耳房六楹，直房十四楹。真按：國無！待查！詞：【直房】當值辦事之處。《明史‧楊繼盛傳》：“百官請命，奔走直房如市。” 明 劉若愚 《酌中志‧本章經手次第》：“捧匣者又自日暮為始，先到 日精門 體乾 直房。” 又東更道內，南北耳房四楹，直房四楹，碑亭一座，宮門三楹。閣南檐前，恭懸御書清、漢字‘文溯閣’匾額一”，碑亭內則“恭鐫御製《文溯閣記》、御製《宋孝宗論》，俱清、漢文”。④

　 　從建築規制來看，內廷四閣正宇上下皆六楹，各通為一間，不離范氏天一閣“天一生水，地六成之”的本 義。但就實際格局而言，已與天一閣有所不同。以宮中文淵閣為例，其外觀為水磨絲縫磚牆，深綠廊柱，菱花窗門，歇山式屋頂，上覆黑琉璃瓦，而以綠琉璃鑲檐 頭，既參照了傳統的官式做法，又考慮到了建築物的使用功能，顯得十分莊重典雅，大方實用。除去一般宮廷建築與民間建築在規模和形式上的區別外

　①《熱河志》卷四一。

　②乾隆《御製詩五集‧題文源閣》詩注，卷六二。

　③《日下舊聞考》卷八一。

　④《盛京通志》卷二○。

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， 內廷四閣與天一閣最主要的差異還在於內部構造的改進。天一閣上下兩層，“其藏書在閣之上，閣通六間為 一，而以書櫥間之；其下乃分六間，取‘天一生水，地六成之’之意”①。而內廷四閣均採取明二層暗三層的“偷工造”法，即外觀重檐兩層，實際上卻利用上層樓 板之下的腰部空間暗中多造一夾層，全閣上、中、下三層都用來庋置書籍。這種方法，既節省工料，又便於貯書，體現了清代宮廷建築在工程設計和建造藝術上的高 度技巧和水平。

　 　四閣相繼建成之後，宮中文淵閣沿襲明代之稱，其它三閣由乾隆分別命名為文源、文津、文溯。在乾隆看 來，“文之時義大矣哉！以經世，以載道，以立言，以牖民，自開闢以至於今，所謂天之未喪斯文也。以水喻之：則經者文之源也，史者文之流也，子者文之支也， 集者文之派也。派也，支也，流也，皆自源而分；集也，子也，史也，皆自經而出。故吾於貯四庫之書，首重者經，而以水喻文，願溯其源，且數典天一之閣，亦庶 幾不大相徑庭也夫”。②因而“四閣之名，皆冠以‘文’；而若‘淵’，若‘源’，若‘津’，若‘溯’，皆從水以立義者，蓋取范氏天一閣之為”。③特別是其中 文溯閣之稱，還別有一番深意。乾隆說：“若夫海，源也，眾水各有源，而同歸於海，似海為其尾，而非源不知尾閭何洩，真按：纂修四庫全書檔案作似海為其尾而非源，不知尾閭何洩，斷句不同！ 則仍運而為源，‘原始反終’，大《易》所以示其端也。津則窮源之徑而溯之，是則溯也，津也，實亦迨源之淵也。水之體用如是，文之體用顧獨不如是乎？恰於盛京而名此名，更有合周詩所謂‘溯澗求本’之義，而予不忘祖宗創業之艱，示子孫守文之模，意在斯乎！意在斯乎！

①　阮元《揅經室二集‧寧波范氏天一閣書目序》，卷七。

②乾隆《御製文二集‧文源閣記》，卷一三。

③《御製文二集‧文溯閣記》，卷一四。

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①為表示慎重和推崇之義，乾隆還為四閣分別撰寫了記文，勒石碑碣，真按：此文不通！ 立於閣前。

　　二、全書裝潢與送藏

　　內廷四閣的建置，本為庋藏《四庫全書》。但文津、文源、文淵三閣建成之後，全書尚在趕辦，閣中一時無書可貯，未免空曠。乾隆遂下令“仿四庫書函之式，裝潢《古今圖書集成》全部，庋架排列”，②於“文淵、文源、文津三閣，各貯一部”。③此後，直至乾隆四十六年（1781年）底第一分全書告成，大規模的裝潢貯閣工作才陸續開始。

　　（一）全書裝潢

　　早在乾隆三十八年（1773年） 三月，四庫館開館不久，總裁考慮到全書包羅經史子集，數量繁多，將來檢閱不易，因而在制定辦理章程時，就提出了書冊封皮採用四色裝潢的建議，同時“將書樣 呈覽，俟欽定後，即將應用各色素絹行文該織造處如式織辦備用”。④這就是乾隆後來在其詩文中多次提到的“經史子集四部各依春夏秋冬四色”裝潢的辦法：“經 誠元矣標以青，史則亨哉赤之類，子肖秋收白也宜，集乃冬藏黑其位”，也就是“經部用青色絹，史部用赤色絹，子部用月白色絹，集部用灰黑色絹”，⑤以色分 部，一目了然。至於《四庫全書總目》和《四庫全書考證》，由於它們“係全書綱領，未便仍分四色裝潢”，總裁特請“用黃絹面頁，以符中央土色，俾卷軸森然， 益昭美備

　　①《御製文二集‧文溯閣記》，卷一四。

　　②《御製詩四集‧文津閣》詩注，卷三八。

　　③《御製詩四集‧題文源閣》詩注，卷三三。

　　④《辦理四庫全書檔案》，乾隆三十八年三月十一日辦理四庫全書處奏摺。

　　⑤《御製詩五集‧文津閣作歌》詩注，卷一七。

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”。①其後，雖然四閣全書所用絹面顏色與原定規制略有差異，即經部綠色，史部紅色，子部藍色，集部灰色，但大要不離經史子集四部取法春夏秋冬四季的初衷。

　　在書冊裝禎形式上，真按：當作裝幀！教育部國語辭典【幀】巾-9-12 注音一式 ㄓㄥˋ 解釋：量詞。計算照片、字畫等的單位。明˙張自烈˙正字通˙巾部：今人以一幅為一幀。如：這是一幀仕女圖。 教育部國語辭典【裝幀】 注音一式 ㄓㄨㄤ　ㄓㄥˋ 解釋：書畫、書籍的裝潢設計。 全書一律採用包背裝。當時，一般冊頁書籍裝禎方法有三種，真按：當作裝幀！同前！ 一 是蝴蝶裝，即將書頁面對面折齊，在書葉反面版心地方抹上漿糊粘連，再用較厚的紙作為書皮粘裹而成。用這種方法裝訂的書籍，翻閱時版心粘在書背上不動，書葉 兩邊展開，有如蝴蝶的翅膀，因而得名。一是包背裝，即將書葉正折，使版心朝外，書葉左右兩邊都向書背，用紙捻訂起，然後用紙或絹帛將書冊前後連書腦一併包 裹糊連而成。由於這種方法不露書腦，所以稱為包背裝。一是線裝，這種方法與包背裝基本相同，但不用整張的紙作書皮包背，而是在書的前面和後面各用一張同樣 的紙作書皮，然後鑿孔穿線裝成。蝶裝不損原書，但不經久，且翻閱不便；線裝結實耐用，但外觀比較朴拙；包背裝介於二者之間，既比較結實，外形又美觀大方。 四庫館總裁權衡幾種方法的得失利弊，又參照《永樂大典》的黃綾包背裝形式，最後選擇了分色包背裝法。

　 　為便於使用和保存，書冊經裝訂後，還必須置入書套或木匣內。四庫館總裁最初提出，“用杉木板為函， 以防蠹損”②，但乾隆卻認為，“書冊已分四色裝訂，檢閱既便，散貯亦堪經久，不必更加外函，以免漿氣致蠹”③。然而，隨著全書裝潢工作的大規模展開，單本 書冊不便翻閱、不利於保存的問題日益突出

　　①《纂修四庫全書檔案資料》，乾隆四十七年七月十九日多羅質郡王永瑢奏摺。

　　②《辦理四庫全書檔案》，乾隆三十八年三月十一日辦理四庫全書處奏摺。

　　③《辦理四庫全書檔案》，乾隆三十八年三月十一日諭。

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，乾隆也開始看到書冊裝函的必要性。因此，不僅同意了四庫館總裁的建議，而且決定改用楠木製作全書函套，“用光文治，以垂久遠”。於是，《四庫全書》函套使用珍貴的楠木製作①，每若干冊書放入一匣，襯以夾板，束之綢帶，既精緻美觀，又能防蟲防潮，為《四庫全書》的長期保存創造了良好的條件。真批：此處何故都未據出處？註腳亦但述己意！

　　（二）各閣送藏

　 　第一分《四庫全書》告成之後，首先庋置宮中文淵閣，由總校陸費墀全面負責，“依照編目體例，每部以 類為次”，②陸續裝函上架。閣中原貯《古今圖書集成》十二架仍置下層中部，兩旁分儲《四庫全書》經部二十架，中間夾層分貯史部三十三架，上層中貯子部二十 二架，兩旁分貯集部二十八架，全書《簡明目錄》置於經部第一架第一層之首，正中間的東西御案除供乾隆閱覽外，還留出了將來陳設《四庫全書總目》及《四庫全 書考證》的位置。為便於查檢翻閱，還另外繪製了《四庫全書排架圖》一併庋置其中。由於文淵閣地處宮禁，無長途搬運之勞，因而在四十七年（1782年）春天，全部裝潢貯閣工作即告完畢。

　 　第二分全書送藏盛京文溯閣。乾隆四十七年九月，第二分全書尚未全竣，總裁就開始籌劃運送事宜。由於 “此項書籍俱經裁切打磨出細，并裝有絹面”，必須“按例擡運，方為慎重”，因而總裁特別奏請“交直隸總督飭令沿途地方官按站雇覓民夫，運至山海關，交與盛 京將軍及奉天府尹沿途接運

　　①　按：各閣《四庫全書》函套所用的木料不盡一致。文淵閣全書函套使用楠木，文溯閣全書函套使用樟木，文津閣全書書匣為楸木，夾板則用楠木，文源閣全書函套無考。

　　②《辦理四庫全書檔案》，乾隆四十九年五月軍機大臣奏摺。

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”。① 同時，考慮到全書部帙繁重，再加上文溯閣建造較晚，未能先入藏《古今圖書集成》，故需一併運送，以按例陳設。於是又決定“先將《古今圖書集成》五百七十六 函併《四庫全書》一千函作為第一撥”，於當年十月首先運送，其餘部分“分作四撥陸續起運”，預計於次年三月全部送藏完畢。乾隆四十八年（1783年）春，陸費墀奉命專程“赴盛京文溯閣陳設書籍，每日與派出經管書籍之府丞蔣良騏、治中張鳳鳴逐函檢點”②，真按：纂修四庫全書檔案所遺漏的檔案 至 當年五月，除部分留空書函外，各書排次上架事宜已全部辦理完畢。據記載，“閣內牙簽錦麗，插架雲連。內貯藏《四庫全書》，經部二十架，九百六十函；史部三 十三架，一千五百八十四函；子部二十二架，一千五百八十四函；集部二十八架，二千零十六函。統計經史子集共一百零三架，六千一百四十四函，三萬六千冊”。 同時貯藏《古今圖書集成》一部，“計十二架，五百七十六函”③。

　　第三分全書貯圓明園內文源閣，於四十九年（1784年）春裝潢陳設完畢。

　　第四分全書送藏承德避暑山莊文津閣。乾隆五十年（1785年）春裝潢竣事後，即於“三月二十日起分為四撥，間十日一起運往”，仍照盛京文溯閣全書送藏辦法，“按站雇夫並派員照料”④，由陸費墀押送至承德，“依前三閣之例，分架陳設，部次井然”⑤。

　　①《纂修四庫全書檔案史料》，乾隆四十七年九月十一日多羅儀郡王永璇奏摺。

　　②《宮中檔乾隆朝奏摺》，乾隆四十八年五月二十日陸費墀奏摺。

　　③《盛京通志》卷二○。

　　④《纂修四庫全書檔案史料》，乾隆五十年五月八日直隸總督劉峨奏摺。

　　⑤乾隆《御製詩五集‧文津閣詠古樹》詩注，卷一八。

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　 　由於內廷四閣所在地方不一，全書繕成及入藏時間又有先後之分，因而各閣全書上所蓋鈐印也有所不同。 據今存全書鈐印情況及檔案記載，文淵閣全書每冊首頁蓋“文淵閣寶”，末頁用“乾隆御覽之寶”；文溯閣全書首頁鈐“文溯閣寶”，末頁亦用“乾隆御覽之寶”； 文源閣全書首頁除蓋“文源閣寶”外，，真按：標點有誤! 還蓋有“古稀天子”印，末頁則蓋“圓明園寶”及“信天主人”印；文津閣全書首頁蓋“文津閣寶”，末頁蓋“避暑山莊”以及“太上皇帝之寶”。①這些不同的鈐印，既可用作識別的標誌，同時也為全書增色不少。

第二節　江浙三閣全書的續藏與閱覽

　　江浙三閣《四庫全書》，是乾隆專為“嘉惠藝林，啟牖後學”而下令續行繕寫的，因而在辦理、藏庋乃至利用方面，都與內廷四閣全書不盡相同。

　　一、三閣建置真按：南三閣四庫全書之成書 真按：南三閣史

　　乾隆四十七年（1782年）七月，高宗下令續繕三分全書，分別庋藏揚州文匯閣、鎮江文宗閣、杭州文瀾閣。考慮到將來的庋藏問題，乾隆還同時諭令江浙兩省地方官員分別做好一切準備工作。

　　早在乾隆四十二年（1777年），兩淮鹽政寅著領到頒貯揚州天寧寺行宮和鎮江金山行宮的兩部《古今圖書集成》後，就曾奏請“於行宮內就高寬之處，仿佛天一（閣）規模，鼎建書閣，永遠寶藏”②。乾隆四十四年（1779年），位於鎮江金山寺行宮之左的藏書閣首先建成，乾隆賜名文宗閣，貯《古今圖書集成》一部

　　①　參見《纂修四庫全書檔案史料》，嘉慶八年四閣全書及續三分全書用寶情形單。

　　②《宮中檔乾隆朝奏摺》，乾隆四十二年六月十五日寅著奏摺。