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小說卷　引言

　 　中國現代小說的開端無疑是在「五四」時期，雖然在此之前的世紀初文學中，小說的 地位獲得大幅度提高，藝術上傳統小說也有所拓展，但只有到了「五四」時期，小說家們從西方文學中借鑑來小說新觀念、新技巧與新形式後，中國小說才第一次真 正成為廣泛現實生活的反映，語言才真正是切近現實生活的白話文，敘述視角、描寫方式也才突破了傳統小說的單一化狀貌，呈現出與生活相一致的多彩局面。也就 是說，中國小說至此才進入了現代世界小說的軌道，成為現代世界文學中的一員。

　 　但是，「五四」小說畢竟是處於現代文學的發軔時期，其形式上的不完備和藝術上的 不成熟是難免的。雖然「五四」作家們開創了現代小說的鄉土文學和知識分子等題材領域，但除了魯迅和小部分作家的創作之外，此時的大部分作家的創作都還顯得 較為稚嫩，未脫離摹擬的痕跡。這一階段的小說形式還尚未完全從其他散文樣式中獨立出來，尚存在著與其他文體相揉雜的現象。

　　30、40年代是中國現代小說的成長與成熟期。經歷了「五四」階段的探索和創新，30年代小說家們對小說的現代形式有了深切的體會與把握，以魯迅、沈從文為代表的中短篇小說作家對中短篇小說創作技巧作了大的創造和發展，並創作出了相當數量各具風格、技巧完備的優秀作品。其中的精品，達到了當代世界文學的先進水平

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。長篇小說形式第一次以成熟的美學面貌呈現在大眾面前，老舍、茅盾、巴金、李劼人的系列長篇小說的問世，顯示了現代長篇小說形式氣勢宏大、內容廣博的藝術特微和作為社會時代歷史畫卷的藝術魅力。

　　經歷了30年代的社會動盪，40年 代的大部分作家在總體小說風格上體現出深沉蘊藉的特徵，藝術形式則是不斷有所拓展，多種呈現強烈個人風格的小說作品爭奇鬥妍，運用多種描寫手法的心理小 說、社會諷刺小說、社會剖析小說、抒情小說相映成趣，呈現出當時小說創作的繁榮。在延安地區，小說選擇了向民間化方向發展的路途，它顯示了對「五四」文學 西化來源的一種反撥趨向。但這一路途很快被過強的意識形態性所窒息。

　　50～70年代的中國大陸小說在藝術技巧的發展上幾乎完全停頓。在台灣60、70年代文壇上出現的現代主義小說，在藝術技巧上向西方現代主義文學借鑑，表現出創新意識與現代化傾向，豐富了中國小說的表現形式。大陸的80年代文學也出現了類似的自我發展潮流，經歷了長久的停滯之後，作家們開始向西方學習，意識流形式是作家們採用最早的現代小說藝術技巧，在80年 代中後期，小說家們的這一努力發展到高峰，以年輕小說家們為主的作家們對小說文體的革新作了大膽的探索，無論是在小說語言，還是在敘述方式上都有所開拓。 當然，其模仿性的缺陷依然不同程度的存在。中國小說尚需不斷的探索和創新，才能不斷地走向成熟，也才可能在下一個世紀進入世界文學的高峰。