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。像孟子梁惠王篇：
6君之府庫充，倉廩實，有司莫以告，是上慢而殘下也。
如果「上慢而殘下」也是交蹉語次，那還不如作「慢上而殘下」，不交蹉比較好。但同篇首章：
7.王何必曰利？亦有仁義而已矣。……王亦曰仁義而已矣，何必曰利。
卻是交蹉比較好。因為這樣首尾呼應而又不呆板。朱自清的匆匆，也類似用這樣的方法：
8.（首段）聰明的，你告訴我：我們的日子為什麼一去不復返呢？……（末段）你，聰明的，告訴我：我們的日子為什麼一去不復返呢？
他把「你」字上下移動一下，也首尾呼應而不呆板。又如紀弦的檳榔樹詩：
9.颯颯，蕭蕭，
蕭蕭，颯颯。
我掩卷傾聽你的獨語，
而淚是徐徐地下。
「颯颯、蕭蕭」的重疊，是為了音節之美；「蕭蕭、颯颯」的交蹉，是為了變化和「颯」、「下」的押韻。
梁實秋先生記張自忠將軍：
10他（張自忠）招待我們一餐永不能忘的飯食，四碗菜，以青菜豆腐為主；一隻火鍋，以豆腐青菜為主
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。
兩句都是「青菜豆腐」，重複而呆板；但是詞語交蹉一下，就活潑有趣了。
這些都有交蹉的必要。
以上，大都是詞語的交蹉，還有句子交蹉的。像曹丕的與吳質書：
11.昔伯牙絕絃於鍾期，仲尼覆醢於子路； 真按：教育部國語辭典 【醢】酉-10-17 注音一式 ㄏㄞˇ 注音二式 ｈｉ 相似詞相反詞解釋 肉醬。三國志˙卷二十一˙魏書˙王粲傳：昔伯牙絕絃於鍾期，仲尼覆醢於子路。剁成肉醬。戰國策˙趙策四：魯仲連曰：然吾將使秦王烹醢梁王。 痛知音之難遇，傷門人之莫逮。
應該「伯牙」句緊接「痛知音」，「仲尼」句緊接「傷門人」。作者卻把它交蹉起來，成為一、三句一組，二、四句一組的形式。這樣的安排，卻是整齊的。還有交蹉得不整齊的，像陶淵明的歸去來辭：
12或命巾車，或棹孤舟；既窈窕以尋壑，亦崎嶇而經丘。
「巾車」是「經丘」的，「孤舟」是「尋壑」的，而作者把它交蹉起來，成為一、四句一組，二、三句一組，就不整齊了。但是這有一個理由，就是讓「舟」、「丘」二字押韻。至於韓愈的進學解：
13觝排異端， 真按：教育部國語辭典 【觝】角-5-12 注音一式 ㄉ｜ˇ 解釋：觸犯、衝突。同牴、抵。淮南子˙說山：兕牛之動以觝觸，物莫措其所脩，而用其短也。 攘斥佛老；補苴罅漏，張皇幽渺；尋墜緒之茫茫，獨旁搜而遠紹；障百川而東之，迴狂瀾於既倒。
「尋墜緒」而「旁搜遠紹」，是為了「補苴罅漏，張皇幽渺」，合為一組；「觝排異端，攘斥佛老」，是為了「障百川」而「迴狂瀾」，合為一組。現在他以一、四句為組，二、三句為組的方式安排
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；而兩組的因果句又上下顛倒：真可說極交蹉的能事了。但是這樣的交蹉，除了教人尋思索義以外，卻沒有什麼理由了。又如歐陽修的秋聲賦：
14初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而砰湃；如波濤夜驚，風雨驟至。……
「淅瀝」、「蕭颯」是「風雨至」，「奔騰」、「砰湃」是「波濤驚」。如果「波濤夜驚」、「風雨驟至」兩句上下交換，不但成為一、三句為組，二、四句為組的比較整齊的形式，而且「驚」字跟下文「金鐵皆鳴」的「鳴」字，「人馬之行聲」的「聲」字也押韻。但現在這樣交蹉了，不知是什麼原因？
交蹉語次是為了調劑呆板，但是不必交蹉而交蹉，卻只是徒亂人意了。
三、伸縮文身
伸縮文身是同樣的句子，增加或減少字數，使得句子長短不齊，有參差變化的好處。例如：
1齊人有馮諼者， 真按：教育部國語辭典【諼】言-9-16 注音一式 ㄒㄩㄢ 解釋 1.欺詐。公羊傳˙襄公二十五年：曷為不言入于衛，諼君以弒也。 2.忘記。詩經˙衛風˙考槃：獨寐寤言，永矢弗諼。唐˙白居易˙贈元稹詩： 之子異於是，久要誓不諼。ㄕㄨㄢˋ ｓｈｕｎ（09152）教育部國語辭典 【諼】言-9-16 注音一式 ㄕㄨㄢˋ 解釋 ：戲弄、說謊開玩笑。如：他出帖請客，主人卻爽約不到，把人給諼了。 ㄒㄩㄢ ｓｈｉｕｎ（07362） 詞：諼1〔xun ㄒㄩㄢ〕 〔《廣韻》況袁切，平元，曉。〕〔《廣韻》況晚切，上阮，曉。〕1.欺詐。《公羊傳‧文公三年》：“ 晉 陽處父 帥師伐 楚 救 江 。此伐 楚 也，其言救 江 何？為諼也。” 何休 注：“諼，詐。” 唐 吳筠 《覽古》詩之六：“天鑒諒難誣，神理不可諼。” 宋 司馬光 《遺表》：“行險徼幸，懷諼罔上，輕動干戈，妄擾蠻夷。”2.通“ 萱 ”。忘記。 唐 韓愈 《江漢答孟郊》詩：“何為復見贈，繾綣在不諼。” 李兆麟 《第三路軍成立紀念歌》：“救亡壯志永矢兮，弗諼！”3.引申為停止。《紅樓夢》第七六回：“酒盡情猶在，更殘樂已諼。”4.通“ 諠 ”。《隸釋‧漢衡方碑》：“國外浮諼。”《禮記‧少儀》“軍旅思險” 漢 鄭玄 注：“險阻，出奇覆諼之處也。” 陸德明 釋文：“諼，況煩反。諼，詐也；或云諼譁。” 貧乏不能自存，使人屬孟嘗君：「願寄食門下。」孟嘗君曰：「客何好？」曰：「客無好也。」曰：「客何能？」曰：「客無能也。」孟嘗君笑而受之，曰：「諾。」左右以君賤之也，食以草具。 真按：教育部國語辭典 【草具】 注音一式 ㄘㄠˇ ㄐㄩˋ 注音二式 ｔｓｕ ｊｉ 相似詞 相反詞解釋 粗糙的飲食。戰國策˙齊策四：左右以君賤之也，食以草具。史記˙卷七十九˙范雎蔡澤傳：秦王弗信，使舍食草具，待命歲餘。 草創、初設。漢書˙卷四十八˙賈誼傳：誼以為漢興二十餘年，天下和洽，宜當改正朔，易服色制度，……乃草具其儀法。 居有頃，倚柱彈其劍，歌曰：「長鋏歸來乎！食無魚。」左右以告。孟嘗君曰：「食之，比門下之客。」居有頃，復彈其鋏，歌曰：「長鋏歸來乎！出無車。」左右皆笑之，以告。孟嘗君曰：「為之駕，比門下之車客。」於是乘其車，揭其劍，
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過其友曰：「孟嘗君客我。」後有頃，復彈其劍鋏，歌曰：「長鋏歸來乎！無以為家。」左右皆惡之，以為貪而不知足。孟嘗君問：「馮公有親乎？」對曰：「有老母。」孟嘗君使人給其食用，無使乏。於是馮諼不復歌。（戰國策齊策）
馮諼三次彈劍唱歌，要求改善待遇，左右三次把這情形報告孟嘗君，都有文字的增減。第一次彈劍有「倚柱」二字，第二次沒「倚柱」而有「復」字，第三次又多一個「劍」字。（第一次用「劍」字，第二次用「鋏」字，是抽換詞面。）第一次的報告，只「左右以告」四字，第二次加「皆笑之」三字，第三次加「以為貪而不知足」一句，減「以告」二字。這樣有增有減，句子有伸縮的變化，因此反復三次，也不覺單調可厭。
2莊暴見孟子曰：「暴見於王，王語暴以好樂，暴未有以對也。」曰：「好樂何如？」孟子曰：「王之好樂甚，則齊國其庶幾乎！」他日，見於王，曰：「王嘗語莊子以好樂，有諸？」王變乎色，曰：「寡人非能好先王之樂也，直好世俗之樂耳！」曰「王之好樂甚，則齊其庶幾乎！今之樂，由古之樂也。」（孟子梁惠王篇）
第一次說「王之好樂甚」句，作「則齊國」，第二次作「則齊」，減一個「國」字；但是第二次卻增加「今之樂，由古之樂也」一句。減一個「國」字，可能出於無心；增加「今之樂」一句，一則答齊王之言，二則為本段話作結，是有意的安排。
3.客有歌於郢中者，其始曰下里巴人，國中屬而和者數千人；其為陽阿薤露，國中屬而和者數百人
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；其為陽春白雪，國中屬而和者，不過數十人；引商刻羽，雜以流徵，國中屬而和者，不過數人而已。是其曲彌高，其和彌寡。（文選宋玉對楚王問）
這段話因曲調的高低，分四個層次。到第三個層次陽春白雪，和唱的人，加了「不過」二字；到第四個層次陽春白雪的變調，又增加「而已」二字。一則表示「彌寡」，二則為本段作結。
4我是一個生命的信徒，起初是的，今天還是的，將來——我敢說——也是的。（徐志摩：迎上前去）
第三個短語，加「我敢說」三字，句子就長短有致，同時也有為本句作結的作用。
大致說來，在末句增加字數，使語氣和緩，音調悠揚，適宜於作結。好像大多數的歌曲，到結尾總是餘音裊裊，慢慢休止的。
有好幾本修辭書，討論錯綜的伸縮文身時，都提到韓愈的送孟東野序的第一段：
5.大凡物不得其平則鳴：草木之無聲，風撓之鳴；水之無聲，風蕩之鳴，其躍也或激之，其趨也或梗之，其沸也或炙之；金石之無聲，或擊之鳴。」
這段是說草木、水、金石之鳴，都因外物的刺激而起。首句說草木之鳴，末句說金石之鳴，字數相等；中句說水之鳴，卻特別伸長，字數超過首末兩句的總和。討論的人都說這是伸縮文身的範例。但是筆者認為這個例子過分造作，不太自然。除了配合起首提句的「不得其平」一語以外，沒有理由把水之鳴分得這麼細，伸得這麼長，使整段文字失去了平衡。而且安置在中間，更有畸形之感
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。林西仲評本文說：「從草木、水，轉入金石，為下文『樂』字伏脈。」因為下文談「金石絲竹、匏土革木」等善鳴之樂器。可見這段話的重點在金石，不在水，那麼水之鳴，更不該伸展得這麼長了。
伸縮文身，可使迴環複述的句子，長短不齊，參差有致，而不致拘滯畫一。但也不能過分枝蔓，形同贅疣。 真按：教育部國語辭典 【贅疣】 注音一式 ㄓㄨㄟˋ ｜ㄡˊ 注音二式 ｊｕｉ ｙｕ 相似詞 相反詞解釋 由濾過性病毒所引起皮膚或黏膜的角質增殖、變厚的腫瘤。亦稱為贅瘤。 比喻多餘無用的事物。莊子˙駢拇：附贅縣疣，出乎形哉。亦稱為贅瘤。 真按：教育部國語辭典 【疣】-4-9 注音一式 ｜ㄡˊ 注音二式 ｙｕ 相似詞相反詞解釋 皮膚上突起的小肉瘤。唐˙杜甫˙草堂詩：於時見疣贅，骨髓幸未枯。
四、變化句式
變化句式是重複出現的句子，用各種不同的句式，穿挿使用。最常見的是肯定句和否定句，直述句和詢間句；但也有常態句和變式句，下句和上句作比較等方式。例如：
1孟子見梁惠王。王立於沼上，顧鴻雁麋鹿，曰：「賢者亦樂此乎？」孟子對曰：「賢者而後樂此，不賢者雖有此不樂也。」（孟子梁惠王篇）
這是肯定句和否定句的錯綜使用。
2人有亡鈇者， 真按：教育部國語辭典 【鈇】金-4-12 注音一式 ㄈㄨ 注音二式 ｆ 相似詞相反詞解釋 斬草的鍘刀。說文解字：鈇，斫莝刀也。段玉裁˙注：莝者，斬芻也。 古代一種斬人的刑具。漢書˙卷七十六˙尹翁歸傳：不中程，輒笞督，極者至以 鈇自剄而死。新唐書˙卷七十六˙后妃傳上˙則天武皇后傳：宗姓侯王及它骨 骾臣將相駢頸就鈇，血丹狴戶。 斧頭。列子˙說符：人有亡鈇者，意其鄰之子。 意其鄰之子。觀其行步，竊鈇也；顏色，竊鈇也；言語，竊鈇也；作動態度，無為而不竊鈇也。（列子說符篇）
也是肯定句和否定句相錯綜。
3古之人與民偕樂，故能樂也。湯誓曰：「時日害喪，予及汝偕亡。」民欲與之偕亡，雖有臺池鳥獸
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，豈能獨樂哉？（孟子梁惠王篇）
這是直述句和詢問句的錯綜使用。
4啊，那是新來的畫眉，在那凋不盡的青枝上試牠的新聲！啊，這是第一朵小雪球花，掙出半凍的地面！啊，這不是新來的潮潤，沾上寂寞的柳條？（徐志摩：我所知道的康橋）
也是直述句和詢問句相錯綜。
5顏淵問為邦。子曰：「行夏之時，乘殷之輅，服周之冕，樂則韶舞。……」（論語衞靈公篇）
末句和前三句句式不同。前三句是常態句，末句是變式句。如四句一式，那麼末句應作：「用虞之樂。」（韶為虞舜之樂）
6.枝上停著一對黑色的八哥：一隻停得高些，小小的眼兒半睜半閉的，似乎在入夢之前，還有所留戀似的；那低些的一隻，背過臉來對著這一隻，已縮著頸兒睡了。（朱自清：一張小小的橫幅）
「一隻停得高些」、「那低些的一隻」，這兩句看似交蹉語次，其實是變化句式。第一句主語（八哥。省略。）後面有動詞、副詞，是常態句；第二句，動詞（停。省略。）、副詞，轉變為形容附加語，結構不同。所以是變化句式。
前面說到，末句加長，有作結的作用。而變化句式，有時也有作結的作用。譬如列子的一例，「竊鈇也」、「竊鈇也」之後，用一句「無為而不竊鈇也」，就有作結的作用。論語一例，也是為了作結
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。
五、綜合的錯綜
以上四種錯綜法，不一定一段文章用一種，也可以一段合用兩種、三種，甚至四種。像前面所舉的馮諼三次彈劍，有抽換詞面和伸縮文身兩種錯綜法。魏徵的諫太宗十思疏的第一段，合用三種錯綜法：
1臣聞：求木之長者，必固其根本；欲流之遠者，必浚其泉源；思國之安者，必積其德義。源不深而豈望流之遠？根不固而何求木之長？德不厚而思國之治，雖在下愚，知其不可，而況於明哲乎？
這段文章的形式是排比，作者用錯綜法變化它。首先說木之根、流之源、國之德；接著說源不深、根不固、德不厚。這是交蹉語次。「源不深而豈望流之遠？根不固而何求木之長？」是詢問句；「德不厚而思國之治，雖在下愚，知其不可，」是直述句。這是變化句式。「源不深」、「根不固」二句各為九個字，「德不厚」句卻伸長為十六個字。這是伸縮文身。合用了三種錯綜法。
水滸傳第九回，林教頭風雪山神廟，寫林沖殺死陸謙、富安等人。其中四次帶寫下雪的景象： 真按：疑有誤字
2林沖投草料場來，正是嚴冬天氣，彤雲密布， 真按：教育部國語辭典【彤雲】 注音一式 ㄊㄨㄥˊ ㄩㄣˊ 相似詞 濃雲 解釋1. 紅色的雲彩。文選˙孫綽˙遊天台山賦：彤雲斐亹以翼欞，曒日晃於綺疏。唐˙李益˙登天壇夜見海詩：霞梯赤城遙可分，霓旌絳節倚彤雲。2.下雪前密布的灰暗濃雲。明˙于謙˙題畫詩：彤雲蔽天風怒號，飛來雪片如鵝毛。三國演義˙第三十七回：時值隆冬，天氣嚴寒，彤雲密布。 朔風漸起，卻早紛紛揚揚捲下一天大雪來。 真按：教育部國語辭典 【紛紛揚揚】 注音一式 ㄈㄣ ㄈㄣ ｜ㄤˊ ｜ㄤˊ 注音二式 ｆｎ ｆｎ ｙｎｇ ｙｎｇ 相似詞相反詞解釋 雜亂飛揚的樣子。清平山堂話本˙董永遇仙傳：捱著飢寒而走，不想紛紛揚揚下落一天雪來。元˙無名氏˙漁樵記˙第一折：今日紛紛揚揚，下著如此般大雪。 ……
（林沖）雪地裏踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風而行， 真按：教育部國語辭典 【迤邐】 注音一式 ｜ˊ ㄌ｜ˇ 解釋：連續不斷的樣子。如：遠望天邊迤邐的雲山，足以開拓胸襟，滌盡塵俗之氣。 那雪正下緊。……
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（林沖）便出籬笆門，仍舊迎著朔風回來，看那雪，到晚越下得緊了。
（林沖）提著槍只顧走，那雪越下得猛。
水滸傳本不著重寫景，但偶然挿一、二句寫景的，也十分可愛。像武松打虎一段：「這輪紅日，厭厭地相傍下山。」就很有味道。而本段四次寫下雪，寫的又都是下大雪，因此作者用錯綜法變化：每次的句子都長短不齊，是伸縮文身；有的主語（雪）在前，有的在後，是變化句式：「下得緊」、「下得猛」，是抽換詞面。也合用了三種錯綜法。
戰國策齊策，鄒忌諷齊王納諫一章，合用了四種錯綜法：
3鄒忌脩八尺有餘，而形貌昳麗。朝服衣冠窺鏡，謂其妻曰：「我孰與城北徐公美？」其妻曰：「：「君美甚，徐公何能及君也？」城北徐公，齊之美麗者也。忌不自信，而復問其妾曰：「吾與徐公孰美？」妾曰：「徐公何能及君也？」旦日，客從外來，與坐談，問之：「吾與徐公孰美？」客曰：「徐公不若君之美也。」明日，徐公來，熟視之，自以為不如；窺鏡而自視，又弗如遠甚。暮寢而思之，曰：「吾妻之美我者，私我也；妾之美我者，畏我也；客之美我者，欲有求於我也。」於是入朝，見威王曰：「臣誠知不如徐公美。臣之妻私臣，臣之妾畏臣，臣之客欲有求於臣，皆以美於徐公。今齊地方千里，百二十城；宮婦左右莫不私王，朝廷之臣莫不畏王，四境之內莫不有求於王。由此觀之，王之蔽甚矣。」王曰：「善！」乃下令：「群臣吏民能面刺寡人之過者，受上賞；上書諫寡人者，受中賞；能謗譏於市朝，
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聞寡人之耳者，受下賞。……」
鄒忌和妻、妾、客，三問三答，合用四種錯綜法。「我孰與城北徐公美」、「吾與徐公孰美」，「我」、「吾」是抽換詞面；「孰與徐公美」、「與徐公孰美」，是交蹉語次。「君美甚，徐公何能及君也」、「徐公何能及君也」，增加「君美甚」三字，是伸縮文身。（問妻句多「城北」二字，也是伸縮文身。） 「徐公何能及君也」、「徐公不若君之美也」，是變化句式。同一件事，同一話題，重複三次。重而不令人厭，複而不使人煩，全靠錯綜的調劑。「吾妻之美我者，私我也；……」和「臣之妻私臣，……」等句，又重複兩次。前者用分列句型，後者用綜合句型，也是一種變化。即使像「旦日」、「明日」等，也抽換了詞面，真可說極錯綜的能事了。
同中有異，錯落有致，化呆板為活潑，變單調為有味，這是錯綜的最大功用。
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