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第四章 北宋的詞
詞是宋代文學的主流。廣義地說，詞就是詩，祇是句法長短不齊，聲調與音樂有更密切的關係。所以詞又 名「長短句」，或稱之為「詩餘」。在與音樂的關係上，詞與古樂府很相似，所以也有人把詞稱作「樂府」。不過古樂府是先有辭，然後作曲入樂；詞則是以曲譜為 主，先有聲，後有辭。
關於詞的起源，說法有二：
一派認為詞是詩之漸，主張詞是由詩演變來的。因為唐詩原可合樂歌唱，唱時有和聲或泛聲，就是所謂曲；以實字填入曲中，便成了詞。沈括和朱熹的說法，可以作為這一派的代表：
「詩之外又有和聲，則所謂曲也。古樂府皆有聲有詞，連屬書之，如曰賀賀賀、何何何之類，皆和聲也。
今管弦之中，纏聲亦其遺法也。唐人乃以詞填入曲中，不復用和聲。」 （沈括夢溪筆談）
「古樂府只是詩，中間卻添許多泛聲。後來人怕失了那泛聲，逐一添個實字，遂成長短句，今曲子便是。」（朱子語類百四十）
另一派認為，詞是唐代新樂府詞的總稱，它的產生是一種自然的進展，是「里巷之音」和「胡夷之曲」的結合。它可以用五七言的詩體來唱，但五七言的固定句法並不能適應所有的新樂，因此便有新的長短句產生。這個說法，以清人成肇麐為代表：
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「其始也，皆非有一成之律以為範也。抑揚抗墜之音，短修之節，運轉於不自己，以蘄適歌者之吻，而終乃上躋於雅頌，下衍為文章之流別。詩餘名詞，蓋非其朔也。唐入之詩，未能胥被管弦，而詞無不可歌者。」（七家詞選序）
北宋的詞，可以分為三個時期：（一）初期承繼了五代花間集的餘風。（二）稍後慢詞盛行，題材和境界擴大。（三）接著在形式和內容上的發展，音律上也力求精密和諧。茲分述於次。
第一節 花間餘風
北宋初期的飼壇，受五代詞人的影響，作品有花間集的餘風，婉約而清麗。詞的形式和內容，大致上也沒有什麼差別：形式是短短的小令，內容總不外乎言情。
但是這時的幾位大詞家如晏殊、范仲淹、歐陽修等，都是一時的顯達，作品能有一種雍容華貴之氣，言情雖纏綿而不流於輕薄，措辭雖華麗而不至於淫艷，在格調上是勝過花間集的。
晏殊（九九一～—○五五）字同叔，江西臨川人，早年以神童被荐，賜同進士出身，盡讀皇室藏書，歷官 至仁宗朝宰相。能提拔後進，汲引賢才，當時名士如范仲淹、歐陽修等都出其門下。他一生富貴，生活悠閒，所寫的詞，內容多半是他詩酒歌舞的一面，以及在這種 環境中偶而觸發的惆悵寂寞之感；也有一部份詞寫的是離愁別恨，以思深詞婉見稱。有珠玉詞一卷，存詞百餘首，茲錄其三：
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「一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時迴？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。」（浣溪沙）
「紅牋小字，說盡平生意。鴻雁在雲魚在水，惆悵此情難寄。 斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。」（清平樂）
「池塘水綠風微蓌，記得玉真初見面。重頭歌韻響錚琮，入破舞腰紅亂旋。 玉鉤闌下香階畔，醉後不知斜日晚。當時共我賞花人，點檢如今無一半。」（玉樓春）
范仲淹（九八九～一○五二）字希文，吳縣（今江蘇蘇州）人，大中祥符八年進士，官至樞密副使，參知 政事。一生功業彪炳，雖也擅長詩文，但無意以文詞見稱，所以流傳的詞不多。不過，就是這寥寥幾首，已足夠顯示作者的過人才華；纏綿細密、開濶深沉，兼而有 之，是為宋詞開闢新意境的先聲。茲錄其所作二首：
「碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。」 （蘇幕遮）
「塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂裏，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白髮征夫淚。」（漁家傲）
歐陽修是北宋古文運動的領袖，所寫的文章，遵循著宗經明道的理論，是莊重嚴肅的儒家面目。作詩也盡 掃西崑的華艷，流暢自然而多所議論。填詞則一反寫詩作文的態度，幽香冷艷，受馮延巳的影響較深；內容大多描寫愛情，顯露了他個人生活和情感的另一面。但在 一些即景抒懷的作品裡，也表現了明快的新境界。茲錄其所作三首
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「鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。去來窗下笑相扶。愛道畫眉深淺入時無。 弄筆偎人久，描花試手初。等閒妨了繡功夫。笑問鴛鴦兩字怎生書。」（南歌子）
「尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。人生自是有情痴，此恨不關風與月。 離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風容易別。」（玉樓春）
「候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。」（踏莎行）
張先（九九○~一○ 七八）字子野，烏程（今浙江吳興）人，四十一歲中進士，官至都官郎中。擅詞，生活疏放，所寫大多為詩酒生活與男女戀情。所製小令尚不脫花間風采；長調慢 詞，則極盡鋪敘之能事。在詞的發展史上，從小令進入長調的過程中，他是起了作用的。他自稱「張三影」，因為他自己最得意的三句詞句中，每句都有一個「影」 字。這三句是：「雲破月來花弄影」（天仙子），「柳徑無人，墜絮輕無影」（舟中聞雙琵琶），「嬌柔嬾起，簾幙捲花影」（歸朝歡）。茲錄則所作四首：
「錦筵紅，羅幕翠。侍宴美人麗妹。十五六，解憐才，勸人深酒杯。 黛眉長，檀口小。耳畔向人輕道：柳陰曲，是兒家，門前紅杏花。」（更漏子）
「哀箏一弄湘江曲，聲聲寫盡江波綠。纖指十三弦，細將幽恨傳。 當筵秋水慢，玉柱斜飛雁。彈到斷腸時，春山眉黛低。」（菩薩蠻）
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「水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。 沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。」（天仙子）
「四堂互映，雙門並麗，龍閣開府。郡美東南第一，望故園樓閣霏霧。垂柳池塘，流泉巷陌，吳歌處 處。近黃昏，漸更宜良夜，簇簇繁星燈燭，長衢如晝。暝色韶光，幾簾粉面，飛甍朱戶。 歡聚。雁齒橋紅，裙腰草綠，雲際寺，林下路。酒熟梨花賓客醉，但覺滿 山簫鼓。盡朋遊，因民樂，芳菲有主。自此歸從泥沼，去指沙隄，南屏水石，西湖風月，好作千騎行春，畫圖寫取。」（破陣樂）
晏幾道（約一○三○~一一○六）字叔原，號小山，是晏殊的第七子，擅詞，寫情真摯，和晏殊合稱二晏。早年生活優裕，曾經做過小官；晚年家境中落，生活貧困，因此詞多傷感，風格頗近李後主。茲錄其所作四首：
「彩袖殷勤捧玉鍾，當年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。 從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵賸把銀釭照，猶恐相逢是夢中。」（鷓鴣天）
「夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。」（臨江仙）
「醉別西樓醒不記，春夢秋雲，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閒展吳山翠。 衣上酒痕詩裏字，點點行行，總是悽涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。」（蝶戀花）
「黃菊開時傷聚散，曾記花前，共說深深願。重見金英人未見，相思一夜天涯遠。 羅袖同心閒結徧，帶易成雙，人恨成雙晚。欲寫彩箋書別怨，淚痕早已先書滿。」（蝶戀花）
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第二節 慢詞全盛
詞的體製，習慣上有「小令」，「中調」和「長調」的分別，但是其間如何劃分，則沒有明確的規定。南宋何士信的草堂詩餘曾以字數為準，五十八字以內的是小令，五十九至九十字的為中調，九十一字以上的為長調。實際上，這個說法是沒有根據的，祇可拿來作為一個參考而已。
唐宋文人常在酒宴上即席填詞，用短篇小調當作酒令，所以就把詞的短小者稱為「小令」。自晚唐、五代，以迄宋初，詞人所寫，大都是小令，長調並不風行。不過從敦煌石室的雲謠集雜曲子等作品來看，長調在唐時的民間是很流行的。
「長調」也稱「慢詞」，但嚴格說來，兩者是有分別的。前者是從體製上劃分，後者是指依慢曲格調填寫的詞，由於填寫慢曲的詞總是字數眾多，所以「長調」和「慢詞」就混稱了。
促成慢詞或長調在北宋詞壇上流行的是柳永，接著的蘇東坡、秦觀、賀鑄等人，也都是兼擅小令和長調的名家，於是慢詞就連入了全盛時期。
慢詞全盛時期的詞，實際上應當從體裁和內容兩方面看。在體裁上，長調的流行是形式的發展，這方面是柳永用力最多。在內容上，長調流行之後，詞境也相應有了擴展，這方面是蘇軾的貢獻最大。
柳永（九八七？~一○五二？）字耆卿，原名三變，福建崇安人。少年時赴京應試，留戀歌樓舞榭，填詞多以京師的繁華和歌伎生活為題材
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，而教坊樂工有了新腔，也會去求柳永作詞。他曾填了一首鶴冲天的詞，是寫他自己的：
「黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風雲便，爭不恣遊狂蕩？何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一响。忍把浮名，換了淺斟低唱。」
當時的皇帝宋仁宗，對柳永的印象不好，在科舉放榜的時候不願取他，就引這詞的句子說：「此人風前月下，好去淺斟低唱，何要浮名？且填詞去。」因此柳永就以開玩笑的態度自稱「奉旨填詞柳三變」。過了一陣流浪式的生活以後，改名永，才考取進士，官屯田員外郎。
柳永的詞，長調特多；鋪陳刻劃，情景交融，而又語言通俗，音律和諧，所以作品流傳甚廣，甚至說：「有井水飲處，卽能歌柳詞。」長調從此盛行。
柳永是北宋第一個專力寫詞的作家。作品的內容，除了歌女的生活外，也工於羈旅行役，對鄉愁離情的表現，既真摯，也深刻。茲錄其所作四首：
「秀香家住桃花徑，算神仙，才堪竝。層波細剪明眸，膩玉圜搓素頸。愛把歌喉當筵逞，遏天邊亂雲愁凝。言百語似嬌鶯，一聲聲堪聽。洞房飲散簾帷靜，擁香衾，歡心稱。金爐麝裊青煙，鳳帳燭搖紅影。無限狂心乘酒興，這歡娛漸入佳景，猶自怨鄰鷄，道秋宵不永。」（畫夜樂）
「對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰綠減。苒苒物華休。惟有長江水
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，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟？爭知我、倚欄干處，正恁凝愁。」（八聲甘州）
「寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝 噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天濶。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種 風情，更與何人說。」（雨霖鈴）
「東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風帘翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜 雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙 霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。」（望海潮）
蘇軾是一位學識淵博、才情卓絕的作家，在散文、詩、詞的創作上，都有很高的成就。他的豪放風格，在詞壇上開創了「豪放派」，影響尤其深遠。蘇詞的特色，可以歸納為下列三點：
（一）具有獨立的文學生命。詞的產生，本來是依著樂曲填辭，所以音樂是主體，文辭是附庸，而所填寫 的文字也必須協和音律。蘇軾的詞，固然不忽略詞的音樂性，但也不因為遷就音律而犧牲文辭，若是兩者衝突，無可避免時，則寧可不協律。基本上，這是為文學而 作詞，不是完全為歌唱而作詞，詞開始具有獨立的文學生命。
（二）題材擴大，意境提高。文人的詞，自五代至宋初，流行的形式是小令，內容不外乎男女戀情和離愁 別緒。經過柳永的提倡以後，長調風行了，在形式上，這是比小令更能「暢言」的體裁。到了蘇軾手裡，由於他學識淵博，閱歷廣泛，再加上他爽朗的性格和卓越的 才華，於是寫入詞裡的題材便多了：說理詠史，懷古感舊，記游寫景等
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，幾乎是無所不寫；詞的範圍擴大了，詞的境界也提高了。
（三）詩化。記游感舊，說理詠史等，向來是詩人慣用的題材，而蘇軾都可以用詞來表現，使詞成為一種 新的詩體。具有詩的氣息。關於這一點，前人站在「詩莊詞媚」的界限上，是對蘇詞有所不滿的。例如陳無己的后山詩話就說：「退之以文為詩，子瞻以詩為詞，如 教坊雷大使舞，雖極天下之工，要非本色。」但是從今天的觀點來看，這種詞的詩化，正是題材擴大、意境提高、具有獨立的文學生命之結果，也正是蘇軾對於詞的 重要貢獻。
茲錄蘇詞四首：
「十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年陽斷處，明月夜，短松崗。」（江城子—乙卯正月二十日夜記夢）
「明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝 寒。起舞弄清影，何似在人間。轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。」 （水調歌頌—丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。）
「大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起 千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。 遙想公謹當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢， 一尊還酹江月。」（念奴嬌—赤壁懷古）
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「明月如霜，好風如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。紞如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢 雲驚斷。夜茫茫，重尋無處，覺來小園行徧。 天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。異 時對，黃樓夜景，為余浩歎。」（永遇樂—彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞。）
秦觀（一○四九—一一○○）字少游，江蘇高郵人，是蘇軾的妹婿。少有文名，因蘇軾之荐，除太學博 士，兼國史院編修官。新黨執政後，累受貶謫。其詞輕婉秀麗，多寫男女戀情及感喟身世，擅長以淒迷的景色、婉轉的語調，表達一種無可奈何的傷感情緒。風格與 柳永相近，但有他自己的情調，被認為是「婉約派」的代表作家，對後來的詞家如周邦彥、李清照等，都有相當的影響。茲錄其所作四首：
「漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閒挂小銀鉤。」（浣溪沙）
「纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。 柔情如水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。」（鵲橋仙）
「霧失樓台，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。彬江幸自繞彬山，為誰流下瀟湘去。」（踏莎行—彬州旅舍）
「山抹微雲，天黏芳草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤邨。 消魂！當此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得青樓，薄倖名存。此去何時見也
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？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。」（滿庭芳）
賀鑄（一○五二—一一二五）字方回，號慶湖餘老，原籍山陰（今浙江紹興），長於衞州（今河南汲 縣），出身貴族，性格豪爽。喜談當世之事，不避權貴，可否不少假借，也因之而浮沉下僚，鬱鬱不得志。晚年退居蘇州。詞風兼具幽婉淒麗與明朗雄健，大凡小詞 近晏幾道，長調近蘇軾。茲錄其所作兩首：
「凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。 碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。」（青玉案）
「少年俠氣，交結五都雄。肝瞻洞。毛髮聳。立談中，死生同，一諾千金重。推翹勇，矜豪縱，輕盖擁，聯飛鞚，斗城東。轟飲酒墟，春色浮寒甕，吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，樂匆匆。 似黃粱夢，辭丹鳳，明月共，漾孤蓬。官冗從，懷倥傯，落塵籠，簿書叢。鶡弁如雲眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。不請長纓，繫取天驕種，劍吼西風。恨登山臨水，手寄七絃桐，目送歸鴻。」（六州歌頭）
第三節 格律求精
詞的演進，到了北宋後期，在形式上已是小令與反調並盛，在內容上是詠古、抒懷、談禪、說理等無所不寫。但在音律字句方面還不夠嚴謹，同調的詞，字句長短常有不同。這時，宋徽宗設置了「大晟府」，任用一批詞人來審音定調
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，使詞的律度嚴整，唱起來更有韻貼聲諧之妙。於是，詞的形式，內容和音律，都有了比較完善的發展。
大晟詞人的審音定調，就是「格律詞派」的開端。這些詞人中，以周邦彥的成就和影響最大。
周邦彥（一○五七~一 一二一）字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人，博學多才，精通音律，徽宗時在大晟府任官，曾創作不少新詞調。作品語句精麗，音律謹嚴，風格近柳永而 不失典雅。內容多寫閨情、羈旅及詠物。詠物之作，內容貧乏，但是因為律度嚴謹，字句工麗，頗能表現藝術上的技巧，所以雖然內容貧乏，卻適合詞人模擬學習之 用。因此竟開創了詞壇上的「詠物派」。茲錄周詞四首：
「燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽乾宿雨。水面清圓，一一風荷擧。 故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。」（蘇幕遮）
「粉牆低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴，疑淨洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤共燕 喜。更可惜、雪中高士，香篝熏素被。 今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪裡。但夢 想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。」（花犯—詠梅）
「佳麗地，南朝盛事誰記？山圍故國，繞清江、髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風檣遙度天際。 斷崖 樹，猶倒倚，莫愁艇子曾繫。空餘舊迹鬱蒼蒼，霧沈半壘。夜深月過女牆來，傷心東望淮水。 酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世，入尋常，巷陌 人家，相對如說興亡，斜陽裡。」（西河—金陵懷古）
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「正單衣試酒，恨客裏、光陰虛擲。願春暫留，春歸如過翼，一去無迹。為問家何在？夜來風雨，葬楚 宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗槅。 東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜遶珍叢底，成歎息。長條故惹行客，似牽衣 待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘，終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側。漂流處、莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字，何由見得？」（六醜—薔薇謝後作）
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