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【見原文】
〈說明文字〉 宋刊本《新刊校定集注杜詩》書影。
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「倣宋字」和「匠體字」——談刻書的字體
從雕版印刷術發明後，刻書所用的字體，也有許多的變化。
目前印刷廠把長方行的字體，都叫做「倣宋體」。事實上，這些略顯長方形的字體，不僅不像宋體字，倒有點像明代所流行的「匠體字」。
真正的宋體字又是什麼樣子呢？
一般說來，北宋時期的刻本，比較喜歡用唐代書法家歐陽詢的字體；而南宋時，則也有用柳公權及顏真卿二家字體的。
歐陽詢，字信本，官至光祿大夫率更令，所以他的字體，稱之為「率更體」。歐陽率更的書法，原本是學王羲之的，但是比王字勁峭，《舊唐書》說他的字「筆力險勁，為一時之絕」。他的特色是字體略呈長方形，遒勁有力，筆畫轉折的地方輕細有角
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， 市面上流傳的〈九成宮醴泉銘〉，最能表現這種特色。顏真卿，字清臣，也是唐代著名的書法家，曾官平原 太守，所以稱他顏平原，又因為曾封魯郡開國公，所以又稱顏魯公。他的字，形體較寬綽肥胖，間架安排巧妙，樸實渾厚，代表作有〈麻姑仙壇記碑〉。柳公權，宇 誠懸，也是唐代書法家，官至太子少師，唐穆宗皇帝曾問他運筆的方法，他回答說：「心正則筆正。」他的字較瘦，但挺拔強勁，與顏真卿齊名，人們稱之「顏筋柳 骨」，以〈玄祕塔碑〉流傳最廣。這幾家書法，雖各有特色，但有一共同點，那就是都略顯長方形，尤其是歐字和柳字，更是明顯，這大概就是後人常把長方形的 字，都冒充「倣宋體」的原因。
元刊本則喜歡用趙孟頫的字。孟頫，字子昂，號松雪道人，人稱趙松雪。官翰林學士承旨，所以又稱趙承 旨。他精於各家書法，對於各種書體，不論是古篆、隸書、章草，無所不學。他早年學南北朝的釋智永，後來學王羲之、鍾繇等人，晚年學唐代的李邕，現在看他的 字，圓肥活潑，筆畫柔軟，渾然天成，比較像智永的風格。松雪的字體，和歐、顏、柳三家，明顯的不同，所以分辨宋刊本和元刊本並不難
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。
到了明代，大量覆刻宋版唐人詩文集，為施刀方便，於是發明了一種「橫輕豎重」的字體。這種字體，方便操刀，刻起來速度快，而且每一個刻工都會刻，所以很流行。這種字一點都沒有藝術美，只能說是「匠體字」。現在居然把它稱做「倣宋字」或「長宋體」，實在不適當。
刻書的字，最講究的是請名書法家或作者手寫樣本，再請刻工臨摹雕版，叫做「寫刊本」。像蘇東坡寫刊的《陶詩》，鄭板橋自寫的《板橋集》等就是，但這種寫刊本，成本很高。
最奇特的雕刻字體是明代嘉靖年間許宗魯所刊刻的《國語》一書了。許氏是正德年間的進士，官做到僉都 御史，很喜歡書法，尤其是寫得一手好篆字，於是他就用小篆抄了一部《國語》叫刻工刻。可是小篆的字體是圓形，筆畫曲折，非常不容易刻，於是他請刻工把小篆 改成方形，結構則大致保留小篆的樣子。結果刻出來的《國語》，字體彆扭極了，讀起來十分吃力，加上刻工文字學的造詣不足，對小篆的認識不夠，錯誤不少。所 以刻書的字體，還是以美觀、正確、通用為原則
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，一味的復古，不見得正確。
【見原文】
說明文字：宋刊本《楚辭》
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【見原文】
說明文字：寫刊本的書影
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【見原文】
說明文字：用小篆刻的《國語》
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魚尾‧象鼻‧書耳及其他——談版刻的行款名詞
雕版印刷術發明後，刻書的「行款」也屢有變遷。
所謂「行款」，就是指每葉的行數、字數和版面的款式。就行數來說，有半葉七行、八行、多至十幾行的。每行的字數，有少者十來字，多到二十五、六字的。
至於款式，那變化就多了。從版面四周的「邊欄」，以至版面中心的「書口」，不僅每家書坊都有特色，每個朝代也都有當時流行的款式。
從宋代版刻流行以後，為了方便對版刻各部分的稱呼，漸漸的有了一些約定俗成的專門名詞。這些名詞，大多是根據它的形狀來命名，其中有些還是「擬人化」和「擬動物化」的，十分有趣。
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為了更具體的說明，筆者用元代覆刻影宋本的《孟子》書影（附圖二來說明：
一、「版心」：也就是整塊書版的中心，它的中間線，就是摺疊的地方。一旦摺疊裝訂後，「版心」自然向外，所以又叫「書口」。真按：亦曰「版口」。見先生《中國目錄學》(初版一刷)393頁。如果書口的地方有粗的黑線，就叫做「大黑口」，小黑線就叫做「小黑口」，如果是刻上書名等文字，就叫做「花口」。
二「書耳」：通常在書版的左右上方，成小長方形，就像人的耳朵一樣。「書耳」裡通常刻著篇名或類名，這些文字，叫做「耳題」。
三、 版心上像魚尾狀的部分，就叫做「魚尾」：它的功用是用來做摺疊時的中線。一個的叫「單魚尾」；兩個 的叫「雙魚尾」；偶有三個或四個的，視其數目，而有不同的稱呼。像這本《孟子》，兩魚尾方向相對的，叫「對魚尾」，如果是方向相同的，叫做「順魚尾」。黑 色的叫「黑魚尾」，中空的叫「白魚尾」，中間有花紋的，叫做「花魚尾」。元刊本有不少是「花魚尾」。
四、版心上下兩端的界格，叫做「象鼻」：大概是由於版心細長，很像大象的鼻子而得名
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