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。巖巒雖嵂崒，軟弱類含酎。」這種刻字鏤句的特色，是韓愈詩開中唐推敲詩派的第一人。今舉韓愈〈山石〉詩為例：

　　　山石犖确行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。升堂坐階新雨足，芭蕉葉大梔子肥。僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。鋪牀拂席置羹飯，疎糲亦足飽我飢。夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉。天明獨去無道路，出入高下窮煙霏。山紅澗碧紛爛漫，時見松櫪皆十圍。當流赤足蹋澗石，水聲激激風吹衣。人生如此自可樂，豈必局束為人鞿？嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸？

這首寫山景的詩，並無深意，但卻似一篇遊記，是古文手筆。其次像〈石鼓歌〉、〈謁衡嶽廟〉等詩，都是這類風格，偏重寫作技巧的表現，而顯示遣句造辭的才華，同時也擴大了詩的領域。其實他的小詩也寫得圓熟可愛。如〈早春呈水部張十八助教〉：

　　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無；最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 真批：此詩已近蘇軾

　　韓愈的詩，開中唐議理、講才學、重雕章鍊字追險的途徑，使中唐一些詩人走上艱澀派的新境界，是其優點，也是其缺點。但影響所及，延至宋詩的主義理，可謂深矣。 真按：韓愈詩的成就

　　孟郊（七五一-八一四），字東野，湖州武康（今浙江省武康縣）人。年輕時，隱居嵩山，性情耿介，少與人來往。後入長安，屢試不第，他一生困窮，貞元十五年（七九九），已四十九歲了，才登進士第。四年後，才被派任溧陽縣尉，垂老擔任末吏，間關道遠，失意可知。臨行前韓愈寫了一篇〈送孟東野序〉送他。後任河南水陸轉運從事、試協律郎等小官，卒年六十四。

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　　他的詩，也反映了自己窮愁的生活，不平的心境，曾有「惡詩皆得官，好詩抱空山」的感慨， 真按：孟郊的名句 真按：人情現實 真按：經世原理 如〈贈崔純亮詩〉云：「食薺腸中苦，強歌聲無歡； 真按：孟郊的名句 出門即有礙，誰謂天地寬。 真按：孟郊的名句 」愁苦可知。他的詩刻畫精煉，大抵苦思推敲而成，流於艱澀冷僻，與盧仝、劉義、韓愈、賈島諸人稱交，風格亦相近，同為怪誕派詩人， 真按：怪誕詩派 真按：怪誕詩派 世稱「孟寒賈瘦」。 真按：賈島 真按：孟郊 真按：賈島 韓愈賞識他，孟郊死後，曾有詩稱讚道： 真按：韓愈與孟郊 「孟郊死葬北邙山，日月星辰頓覺閒。天恐文章中斷絕，再生賈島在人間。 真按：賈島與孟郊 」真可算是知音了，著有孟東野集。有詩四百九十首傳世。

　　他那首〈遊子吟〉，便是在赴任溧陽縣尉時所作的，他自注云：「迎母溧上作。」溧陽，在今江蘇省宜興縣西。原詩如下：

　　　慈母手中線，遊子身上衣，臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉。

此詩頌揚母愛的偉大，為千古的名篇，比起其他枯寒淒冷的詩，要更為動人。又如他的〈秋懷〉：

　　　秋月顏色冰，老客志氣單。冷露滴夢破，峭風梳骨寒。席上印病紋，腸中轉愁盤。疑懷無所憑，虛聽多無端。梧桐枯崢嶸，聲響如哀彈。

　　大概中唐以後，稍厭繁華，詩境漸趨澹靜。然孟郊因窮困頓躓，詩多愁苦。《唐音癸籤》評孟郊詩云： 真按：國無！待查！ 「孟郊詩思苦奇澀，有理致。郊詩劌目銶心，神施鬼設，間見層出。東野五言琢削，不暇苦吟而成觀。」頗能道出孟郊詩的特色。 真按：孟郊詩的特色

　　賈島（七八八—八四三），字浪仙，范陽（今北平附近）人。早年貧困不能自給，只好出家為僧，法名無本。後來韓愈勸他還俗，並跟他在一起研究詩文，不幸屢次考進士，未能及第。文宗皇帝時，做了一陣子長江主簿

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，世人稱他為賈長江。 真按：賈島 賈島一生清貧，死後家中一無長物，只僅下一隻病驢和一張古琴而已。

　　他的詩風和孟郊、韓愈相近，作詩的態度非常刻苦認真。大凡才份不高的人，要想使作品驚人動俗，就得嘔盡心血，在一字一句上做推敲的工夫。 真按：詩歌創作原理 真按：文學創作原理 說到「推敲」，便是賈島寫詩的故事。他在進京應考時，在驢上吟了兩句詩：「鳥宿池邊樹，僧推月下門。」於是一時拿不定主意，倒底用「推」字，或是「敲」字好呢？因此後人稱這派詩人為「推敲詩人」。賈島自己也說過：「兩句三年得，一吟雙淚流。 真按：賈島詩的特色 知音如不賞，歸臥故山秋。 真按：知音難求 真按：好句 真按：是我心境的寫照 」他的詩是苦心經營，可算是「苦吟詩人」。他的〈劍客〉一詩，也很動人：

　　　十年磨一劍，霜刃未曾試。今日把示君，誰有不平事？

雖是寫劍客，其實也是寫詩人。詩窮而後工，拿孟郊賈島作例，是很確當的，由於他們一生困窮，詩如其人，世人稱其詩為「孟寒賈瘦」。 真按：賈島詩的特色 真按：孟郊詩的特色 真按：孟郊

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　　　第二節　晚唐詩歌

　　從文宗太和元年（八二七）以後，到唐的亡國（九○六），其間將近八十年，文學史上稱為晚唐時期。 真按：晚唐的界限

　　晚唐的文藝思潮，又流露出綺靡的文風，具有纖巧幽深、險僻冷豔的特色。從中唐韓愈之後，開孟寒賈瘦的詩重技巧和形式主義， 真按：孟郊 真按：賈島 延伸到李賀的嘔瀝心血之作。於是晚唐的唯美詩，從李賀、杜牧的發端到李商隱、溫庭筠、段成式的三十六體，形成晚唐冷豔詩風的主流。 真按：韓愈詩的影響 真按：韓愈詩的成就 細察其形成此風的原因，約有數端： 真按：唐詩發展史 一為晚唐黨爭甚烈，牛李黨之爭，使朝中的政策不能貫澈到地方，造成藩鎮的坐大，引發了僖宗時的黃巢之亂。 真按：唐僖宗 詩人逃避現實，於是寫實諷諭的詩風，漸次式微。 真按：晚唐詩風的形成原因 二為晚唐進士浮華，流連青樓樂妓不以為怪，於是豔情小詩，杯觥之間的情歌， 真按：教育部國語辭典【觥】角-6-13 注音一式 ㄍㄨㄥ 解釋 1.用兕牛角製成的飲酒器物。如：杯觥交錯。詩經˙周南˙卷耳：我姑酌兕觥，維以不永傷。2.豐盛。國語˙越語下：諺有之曰：觥飯不及壺飧。韋昭˙注：觥，大也。 宮體豔詩再次流行。 真按：晚唐詩風的形成原因 三為三十六體被人推崇，流露出傷感的色彩，空虛的慨歎。 真按：晚唐詩風的形成原因 然而在唯美的風尚下，尚有一批隱逸詩人，他們承中唐白居易新樂府的精神，仍然表現了寫實和諷諭詩的特色，如皮日休、陸龜蒙、杜荀鶴、聶夷中等，替晚唐的離亂，寫下一些真實生活的記錄。 真按：新樂府運動 真按：新樂府運動的影響

　　　　一、從李賀到李商隱

　　李賀（七九○—八一六），字長吉，生於河南昌谷，是唐代宗室鄭王的後裔。唐才子傳記載李賀寫詩的方式，每天一大早使騎著馬出門，身邊還跟著一個背錦囊的小書僮，李賀遇到甚麼感觸，立刻寫下詩句，然後放在錦囊中，等到黃昏歸來，他的母親先讓婢女檢查囊裏所得的詩句多少，如果得句多，便責罵小書僮道：「這是我兒要嘔出心血才得來的 真按： 真按：李賀之母 真按：天下父母心 經世現實-天下父母心

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。」如果得句少，便很高興。到了晚上，李賀再從錦囊中取出日間所得詩句，修改成篇。他這種寫詩的神秘經驗，嘔出心血的辛苦，已是家喻戶曉的故事。

　　李賀寫詩是從外在的尋求，獲得靈感。他是走賈島孟郊重視寫作技巧的路線，所不同的是賈孟二人一生困窮，而李賀是皇室的後裔，生活優裕， 真按：宗室 因此賈孟的詩，有淒寒苦瘦的哀歎，道其心中的塊壘，李賀的詩便多寫貴公子的生活，如酬答、追和何謝銅雀妓、貴公子夜闌曲、梁公子、相勸酒、少年樂等詩。就如他在花遊曲序所說的：「寒食，諸王妓遊，賀入座，因采梁簡文帝詩調，日率如此。」他的詩中，多依六朝樂府舊題作詩，而偏於綺靡冷豔，重鍊字繪意的寫作技巧。如秋來：

　　　桐風驚心壯士苦，衰燈絡緯啼寒氣。誰看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹。思牽今夜腸應直，雨冷香魂弔書客。秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。

又如酬答二首：

　　金魚公子夾衫長，密裝腰鞓割玉方。行處春風隨馬尾，柳花偏打內家香。

　　　雍州二月梅池春，御水郊靜暖白蘋。試問酒旗歌板地，今朝誰是拗花人。

　　李賀的作品，深受晚唐詩人的崇拜，李商隱有李賀小傳，杜牧有李長吉詩序，都推崇他是絕代才華，宋人嚴羽在《滄浪詩話》中稱他為鬼仙， 真按：李賀 明胡震亨《唐音癸籤》：「李長吉天才奇曠， 真按：李賀 又深南北朝樂府古辭，得其怨鬱博豔之趣，故能鏤剔異藻，成此變聲。」宋景文稱李賀為鬼才， 真按：宋祁 真按：宋祁與李賀 真按：李賀 都是中的之言。遺憾的是他僅活了二十七歲。他的死有白玉樓赴召的傳說， 真按：原作私名號不作書名號 不外對天才者早夭的婉惜而已。