159

第十章　聯緜

　　我國文字裏，有一種叫做雙聲疊韻的詞，音節優美，意義豐富。所謂雙聲，就是兩個聲母相同而韻母不同的字連成一個詞；疊韻，就是兩個韻母相同而聲母不同的字連成一個詞。如：斑駁、渺茫、淡蕩、頹唐、零落、倔強、輕巧、孤高、轉折、參差、蕭索等，就是雙聲詞；斑斕、蒼茫、蕩漾、荒唐、零丁、強梁、巧妙、孤獨、宛轉、差池、蕭條等，就是疊韻詞。這些詞，從前又叫連語、謰語、重言、聯緜詞等。最常用的名稱是：雙聲疊韻聯緜詞。在本書，為求得修辭格目的整齊，就稱它為「聯緜」。

　　這種聯緜詞，已往只有少數懂得聲韻的專家才清楚它的道理，現在因得了注音符號的幫助，一般人也瞭解了。不過古今音變，還有須要特別注意的地方，如：ㄍㄎㄏ和ㄐㄑㄒ，本是一源；ㄐㄑㄒ和ㄗㄘㄙ，也可作同一聲母看；ㄓㄔ和ㄉㄊ通轉；ㄈ併在ㄅㄆ裏；ㄧㄨㄩ有時同韻等。

　　聯緜詞除了一小部分是名詞以外，大部分是形容詞、副詞和一些動詞。在名詞方面的聯緜詞有：枇杷、刁斗、蜘蛛、蟾蜍、鴛鴦等，是雙聲聯緜詞；蜻蜓、蜥蜴、霹靂、葫蘆、玫瑰等，是疊韻聯緜詞

160

。在形容詞、副詞、動詞方面的聯緜詞，數量很多，也是跟修辭有關的部分。現在論述於後。

　　雙聲疊韻聯緜詞的用處，十分普遍：詩詞裏用它，散文裏也用：文言裏用它，白話裏也用。因為這些詞，不但讀起來琅琅上口，在聲韻上有美適的感覺；又因它重聯疊用，在意義上也顯得特別充實圓融。舉例說明如下。

　　一、詩詞曲裡的聯緜詞

　1陟彼高岡，我馬玄黃。（詩經周南卷耳）

這是詩人最早對雙聲詞的運用。玄、黃古同聲。

　2陟彼崔嵬，我馬虺隤（同右）

這是詩人最早對疊韻詞的運用。

　3無為守貧賤，轗軻長苦辛。……一彈再三歎，慷慨有餘哀。（古詩十九首）

這是漢代詩人運用雙聲詞。

　4青雀白鵠舫，四角龍子幡，婀娜隨風轉。……行人駐足聽，寡婦起徬徨。（孔雀東南飛）

這是漢代詩人運用疊韻詞。

南北朝的詩人們，對聲律逐漸講究；到了唐代，對雙聲疊韻的認識，較前人更為清楚，運用也更為普遍

161

。唐詩裏有很多這種例子。如：

　5我歌月徘徊，我舞影零亂。（李白：月下獨酌）

　6突兀壓神州，崢嶸如鬼工。（岑參：登慈恩寺浮圖）

　7.崔嵬枝幹郊原古，窈窕丹青戶牖空。（杜甫：古柏行）

　8.行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。（李頎：古從軍行）

　9.日銷月鑠就埋沒，六年西顧空吟哦。（韓愈：石鼓歌）

　10.黃埃散漫風蕭索，雲棧縈紆登劍閣。……為報君王輾轉思，遂教方士殷勤覓。忽聞海上有仙山，山在虛無縹渺間。（白居易：長恨歌）

右列六例，都是唐人古體詩裏的句子。加「。」的詞，或雙聲，或疊韻，都是聯緜詞。舊時「吟」、「哦」二字同屬兀聲，「蕭」、「索」同屬ㄙ聲，「劍」、「閣」同屬ㄍ聲，「虛」、「無」同屬ㄨ韻。

唐人創作，最精彩的近體詩——律詩和絕句，其中對偶部分，如一句用了雙聲、疊韻，另一句也必定以雙聲、疊韻相對。下面分項各舉數例，以見唐人之精於聲律和用心之細：

11信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。（杜甫：秋興八首之三）

12迴風一蕭瑟，林影久參差。（柳宗元：南澗中題詩）

162

13.田園寥落干戈後，骨肉流離道路中。（白居易：望月有感）

14.烟波淡蕩搖空碧，樓殿參差映夕陽。（白居易：西湖晚歸）

15.參差連曲陌，迢遞送斜暉。（李商隱：落花）

右五例是雙聲對雙聲。王安石獨山梅花詩：「美人零落依草木，志士憔悴守蒿蓬。」清人張映山詠簾詩：「夜逗玲瓏月，風穿瑣碎聲。」也是雙聲對雙聲。

　16.薜荔搖青氣，桄榔翳碧苔。……抱葉玄猿嘯，啣花翡翠來。（五言排律。宋之問：早發始興江口至虛氏村作）

17.翡翠鳴衣桁，蜻蜒立釣絲。 真按：當作蜓字！ （杜甫：重遊何氏五首之三）

18悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。（杜甫：詠懷古跡之一）

19.翠華想像空山裏，玉殿虛無野寺中。 真按：好句 （同右之四）

　20.海燕解憐頻睥睨，胡蜂未識更徘徊；虛生芍藥徒勞妬，羞殺玫瑰不敢開。（白居易：牡丹）

右五例是疊韻對疊韻。蘇軾飲湖上初晴後雨詩：「水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。」清人王士禎滸墅舟中眺陽山殘雪詩：「依稀露煙靄，窈窕明雲松。」也是疊韻對疊韻。

　21.蒼茫古木連窮巷，寥落寒山對虛牖。（王維：老將行）

　22.功蓋三分國，名成八陣圖。（杜甫：八陣圖）

163

　23.風塵荏苒音書絕，關塞蕭條行路難。（杜甫：宿府）

　24淅瀝籬下葉，淒清階上琴。（長孫佐輔：別故友）

　25.蹉跎歲月心仍切，迢遞江山夢未通。（羅隱：贈友）

右五例是雙聲和疊韻互對。宋范成大餘杭道中詩：「桑眼迷離應欠雨，麥鬚騷殺已禁風。」清人吳少眉題半山亭詩：「西徑崎嶇上，東峰宛轉行。」也是雙聲和疊韻互對。

詞曲裏也常用雙聲疊韻聯緜詞，如：

　26.嬌豔輕盈香雪賦，細雨黃鸝雙起；東風惆悵欲清明，公子橋邊沉醉。（南唐張泌：滿宮花）

「輕盈」疊韻，「惆悵」雙聲，「清明」又是疊韻。

27.料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無睛。（蘇軾：定風波）

「料峭」疊韻，「蕭瑟」雙聲。

28.一帶江山如畫，風物向秋瀟灑。水浸碧天何處斷，霽色冷光相射。蓼嶼荻花洲，掩映竹籬茅舍。（張昇：離亭燕）

「瀟灑」、「掩映」都是雙聲。

周濟介存齋詞選序論，談詞中的雙聲疊韻說：「雙聲疊韻字，要著意布置。有宜雙不宜疊，宜疊不宜雙處

164

；重字則既雙且疊，尤宜斟酌。如李易安之『淒淒慘慘戚戚』， 真按：李清照 三疊韻，六雙聲，是鍛鍊出來，非偶然拈得也。」這是說詞裏的雙聲疊韻，要配合音節，仔細安排。不過「淒淒慘慘戚戚」，是三組六個雙聲字，卻不是三個疊韻，該說是兩組四個疊韻字。

　29.有廣寒仙子娉婷，孤眠長夜，如何捱得，更闌寂靜？但願人長永，小樓看月共同登。（琵琶記第二十七段）

　30.一停停古道逶迤，俺只索虛趁雲行，弱倩風馱。 真按：教育部國語辭典　　 【馱】馬-3-13 注音一式 ㄉㄨㄛˋ　 解釋：1.牲畜背上載負的東西。宋˙陸游˙短歌示諸稚詩：再歸又六年，疲馬欣解馱。2.量詞。計算牲口所載負物品的單位。如：錦緞二十馱、接連進了十幾馱貨，　倉庫都滿了。　　 ㄊㄨㄛˊ　ｔｕ（02822）教育部國語辭典　　　　　 【馱】馬-3-13 注音一式 ㄊㄨㄛˊ 解釋 ：背負、背載。如：馱運。唐˙李白˙對酒詩：葡萄酒，金叵羅，吳姬十五細馬馱。精忠岳傳˙第三十九回：張保將高寵尸首馱在背上。　　 ㄉㄨㄛˋ　ｄｕ（02331） 這不是羽蓋飄揚，鸞旌蕩漾，翠輦嵯峨。（長生殿冥追）

「娉婷」是疊韻，「寂靜」是雙聲；「逶迤」、「蕩漾」、「嵯峨」都是疊韻。

最有趣的是元人雜劇李達負荊第二折的句子：

　31他這般乞留曲律的氣，他這般迷留迷亂的醉，他這般壹里兀淥的睡。

「乞留曲律」，是相間雙聲；「迷留迷亂」，也是相間雙聲；「壹里兀淥」，是兩組疊韻。這些有趣的聯緜詞，把李逵的氣態、醉態、睡態，形容得淋漓盡致。

新詩也可使用雙聲疊韻聯緜詞，如：

　32開也非恩，謝也何曾怨！冷落溫存，花不東風管。 真按：好句 （劉大白：春半）

　33聯緜委宛的山，妥帖溫存的水。（前人：西湖山水）

　34春寒料峭，女郎窈窕，一聲叫破春城曉。

165

春風潦草，花心懊惱，明朝又歎飄零早！（前人：賣花女）

劉大白在民國十年前後，寫了好幾本新詩。贊美他的人，說他的新詩，很像白話舊詩，又像白話詞。可見他新詩裏的聲韻，是十分講究，非常美妙的了。使用雙聲疊韻聯緜詞，也是原因之一。

二、辭賦散文裡的聯緜詞

辭賦、散文裏也常使用雙聲疊韻聯緜詞，使得文章特別優美。像屈原的離騷裏就用了不少這種聯緜詞：

　　1.惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。……乘騏驥以馳騁兮，來吾導夫先路。佩繽紛其繁飾兮，芬菲菲其彌章。……女嬃之嬋媛兮， 真按：國無！待查！ 真按：教育部國語辭典　　　　　　 【嬃】女-12-15 注音一式 ㄒㄩ 　　 注音二式 ｓｈｉ 相似詞相反詞解釋 古時楚人對姊姊的稱呼。楚辭˙屈原˙離騷：女嬃之嬋媛兮，申申其詈予。王逸˙注：女嬃，屈原姊也。 申申其詈余。……欲遠集而無所止兮，聊浮游以逍遙。……邅吾道夫崑崙兮， 真按：教育部國語辭典　　　　　 【邅】-13-17 　　　 注音一式 ㄓㄢ 　　 注音二式 ｊｎ 　　 相似詞　　　 相反詞解釋 轉、改變。楚辭˙屈原˙九歌˙湘君：駕飛龍兮北征，邅吾道兮洞庭。　　　 見屯邅、邅回等條。 路脩遠以周流？……

　　其他如九歌湘君裏的「君不行兮夷猶」、「吹參差兮誰思」、「橫流涕兮潺湲」，漁父裏的「顏色憔悴」、「形容枯槁」、「滄浪之水」，哀郢裏的「外承歡之汋約兮， 真按：教育部國語辭典【汋】水-3-6 注音一式 ㄓㄨㄛˊ 　　　 解釋 水波激盪的聲音。說文解字：汋，激水聲也。 真按：國無！待查！ 諶荏弱而難持」、 真按：教育部國語辭典【諶】言-9-16 注音一式 ㄔㄣˊ 解釋 1.相信﹑信賴。書經˙君奭：天命不易，天難諶。詩經˙大雅˙蕩：天生蒸民，其命匪諶。毛亨˙傳：諶，誠也。2.忠誠﹑誠信。漢書˙卷一○○˙敘傳上：觀天罔之紘覆兮，實棐諶而相順。顏　師古˙注：賦言天道惟誠是輔，惟順是助。3.　姓。如漢代有諶仲望。4.確實。楚辭˙屈原˙九章˙哀郢：外承歡之汋約兮，諶荏弱而難持。 真按：教育部國語辭典　　　　　 【荏弱】 注音一式 ㄖㄣˇ　ㄖㄨㄛˋ 注音二式 ｒｎ　ｒｕ 相似詞 柔弱 相反詞　　　 解釋 軟弱。楚辭˙屈原˙九章˙哀郢：外承歡之汋約兮，諶荏弱而難持。 「眾踥蹀而日進」等， 真按：教育部國語辭典　　　　　　　　　 【踥】足-8-15 注音一式 ㄑ｜ㄝˋ　 注音二式 ｃｈｉ　 　　　 相似詞　　　 相反詞解釋 見踥蹀、踥踥等條。 真按：教育部國語辭典 【踥蹀】 注音一式 ㄑ｜ㄝˋ　ㄉ｜ㄝˊ 注音二式 ｃｈｉ　ｄｉ 相似詞 蹀躞 相反詞　　　 解釋 走路的樣子。楚辭˙屈原˙九章˙哀郢：眾踥蹀而日進兮，美超遠而逾邁。或作踕蹀、躞蹀。 也都使用雙聲疊韻聯緜詞。

　　2.草木之生也柔弱，其死也枯槁。（老子第七十六章）

　　3.彷徨乎無為其側，逍遙乎寢臥其下。（莊子逍遙遊）

　　這是老子、莊子書裏的聯緜詞。

166

　4.既懲懼於登望，降周流以彷徨；步甬道以縈紆，又杳窱而不見陽。 真按：國無！待查！詞：窱1〔tio ㄊ〡ㄠˇ〕〔《廣韻》土了切，上篠，透。〕〔《廣韻》他弔切，去嘯，透。〕見“ 窱裊 ”。　　 【窱裊】細長柔美的樣子。 唐 皇甫松 《大隱賦》：“垂蘿窱裊以樛結，連巒菌蠢而相尋。” （班固：西都賦）

這是漢賦裏的聯緜詞。

　5雞斂翅而未鳴，笛流遠以清哀；始妙密以閑和，終寥亮而藏摧。（陶潛：閑情賦）

　6坐帳無鶴，支床有龜。 真按：國無！待查！ 鳥多閒暇，花隨四時。（庾信：小園賦）

這是晉宋人賦裏的聯緜詞。「閑」、「和」二字舊時同聲。

　7.歐陽子方夜讀書，有聲自西南來者，悚然而聽之，曰：「異哉！初淅瀝以瀟灑，忽奔騰而砰湃；如波濤夜驚，風雨驟至。……」予謂童子曰：「此何聲也？汝出視之。」童子曰：「星月皎潔，明河在天；四無人聲，聲在樹間。」予曰：「噫嘻，悲哉！此秋聲也。胡為乎來哉？蓋夫秋之為狀也，其色慘淡，烟霏雲斂；其容清明，天高日晶；其氣慄冽，砭人肌骨；其意蕭條，山川寂寥。故其為氣也，淒淒切切，呼號奮發。豐草綠縟而爭茂，佳木蔥蘢而可悅；草拂之而色變，木遭之而葉脫。其所以摧敗零落者，乃一氣之餘烈。……」（歐陽修：秋聲賦）

秋聲賦是最精緻的美文之一， 真按：秋聲賦的評價 其中音色的講究，極盡鍛鍊的能事。一開始，就以「淅瀝」、「瀟灑」、「奔騰」、「砰湃」四個雙聲疊韻聯緜詞，形容秋聲。接著，又以「慘淡」形容秋色，「清明」形容秋容，「慄冽」形容秋氣，「蕭條」形容秋意：也都是雙聲疊韻聯緜詞。然後，又以「綠縟」形容春草，「蔥蘢」形容夏木，而終於遇秋而「零落」：也都是雙聲疊韻聯緜詞。念起來抑揚頓挫

167

，如驚濤裂岸，如好鳥鳴山，發出富有節奏感的天籟之音。

　8.建安之後，天下文士遭罹兵戰，曹氏父子鞍馬間為文，往往橫槊賦詩，其遒文壯節，抑揚怨哀悲離之作，尤極於古。晉世風概稍存：宋、齊之間，教失根本，士子以簡慢、矯飾、翕習、 真按：教育部國語辭典　　　　　　　　　 【翕習】 注音一式 ㄒ｜ˋ　ㄒ｜ˊ 注音二式 ｓｈ　ｓｈ 相似詞　　　 相反詞解釋 威盛的樣子。後漢書．卷六十下．蔡邕傳：隆貴翕習，積富無崖，據巧蹈機，以忘其危。文選．左思．蜀都賦：亦以財雄翕習邊城。　　　 親近。晉書．卷四十八．閻纘傳：賈謐小兒，恃寵恣睢，而淺中弱植之徒，更相翕習，故世號魯公二十四友。 舒徐相尚，文章以風容、色澤、放曠、精清為高。蓋吟寫性靈，流連光景之文也，意義、格力固無取焉。陵遲至於梁、陳，淫豔、刻飾、佻巧、小碎之詞劇，又宋、齊之所不取也。

　　唐興，學官大振，歷世之文，能者互出。而有沈、宋之流，研練精切，穩順聲勢，謂之律詩。由是而後，文體之變極焉。然而莫不好古者遺近，務華者去實。效齊、梁則不逮於魏、晉，工樂府則力屈於五言。律切則骨格不存，閒暇則纖穠莫備。

　　至於子美， 真按：杜甫 蓋所謂上薄風、騷，下該沈、宋， 真按：對杜甫的評價 言奪蘇、李，氣吞曹、劉，掩顏、謝之孤高，雜徐、庾之流麗；盡得古今之體勢，而兼昔人之所獨專矣。（元稹：唐故工部員外郎杜君墓誌銘并序） 真按：杜甫

元稹替杜甫寫墓誌銘，在序文裏談到詩的流變，贊美杜甫在詩界偉大的成就，有上面這段話。元稹是詩人，講究聲律，所以在文中用了許多雙聲疊韻聯緜詞。讀起來鏗鏗鏘鏘，彷彿是杜詩一般。舊時「舒徐」韻同，「刻飾」亦同；「格力」韻通，「小碎」同聲。

　9.曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。 真按：教育部國語辭典 【彌望】 注音一式 ㄇ｜ˊ　ㄨㄤˋ 注音二式 ｍ　ｗｎｇ 　　　 相似詞 滿目﹑滿眼 相反詞解釋 一望無際。文選˙潘岳˙西征賦：黃壤千里，沃野彌望。 葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中，零星地點綴著些白花，有裊娜地開者的， 真按：教育部國語辭典　　 【裊娜】 注音一式 ㄋ｜ㄠˇ　ㄋㄨㄛˊ 注音二式 ｎｉｕ　ｎｕ 相似詞　　　 相反詞解釋 柔美纖細的樣子。元˙王實甫˙西廂記˙第一本˙第一折：解舞腰肢嬌又軟，千般裊娜，萬般旖旎，似垂柳晚風前。亦作嫋娜、嬝娜。 有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠

168

，又如碧天裏的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。……

　　雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般； 真按：國無！待查！ 真按：國無！待查！ 真按：教育部國語辭典 【楞】木-9-13 注音一式 ㄌㄥˊ 注音二式 ｌｎｇ 相似詞相反詞解釋 物體的緣角。同稜。如：楞角、三楞鏡。佛經翻譯用字。如：楞伽經、楞嚴經。　　　　　 ㄌㄥˋ　ｌｎｇ（03381）　　　　　　　　　 教育部國語辭典　　 【楞】木-9-13 注音一式 ㄌㄥˋ 注音二式 ｌｎｇ 相似詞相反詞解釋 同愣。ㄌㄥˊ　ｌｎｇ（03377） 彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色，並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。（朱自清：荷塘月色）

「荷塘月色」的描寫，非常細膩柔和，超塵脫俗，是絕佳的寫景兼抒情的散文。其中除用了許多疊字外，又用了許多雙聲疊韻聯緜詞，正像碧空裏點綴著許多星星，閃閃發光。

　10新雨之後，蒼翠如洗的山岡，雲氣彌漫，彷彿罩著輕紗的少婦，顯得那麼憂鬱、沈默；潮聲澎湃，猶如萬馬奔騰，遙望波濤洶湧，好像是無數條白龍起伏追逐於海面群峰之間。海水中央，波光瀲灩，跟著月光的越昇越高，漸漸地轉暗，終至於靜悄悄地整個隱入夜空，只仗著幾處閃爍的漁火，依稀能夠辨別它的存在。

　　海風吹拂著，溪流嗚咽著，飛螢點點，輕烟縹緲，遠山近樹，都在幽幽的蟲聲裹朦朧睡去，等待著另一個黎明的到來。（鍾梅音：鄉居閒情）

這段散文，寫鄉村風光，也十分美；其中雙聲疊韻聯緜詞，也用得不少。

聯緜詞因音韻緜延有致，使意義也圓融無缺，適合寫宛轉之情，恬靜之景，也就是姚鼐、曾國藩所說的陰柔之文

169

。以上列述的例子，大都是這方面的。

三、聯緜詞的過去和未來

　　聯緜詞又稱連語、謰語等，它必是兩個字合成一個詞。如果把一個聯緜詞拆開來，那兩個單字，有的還是本來的意義，像「流離」拆開來的「流」、「離」，「蒼翠」拆開來的「蒼」、「翠」；有的就變成別的意義，像「參差」拆開來的「參」、「差」，「料峭」拆開來的「料」、「峭」；更多的是拆開來就毫無意義了，像「窈窕」、「轗軻」、「婀娜」、「嵯峨」、「荏苒」、「彷彿」等，它們的單字是不具意義的。

　　大致說來，拆開來就不具意義的聯緜詞，歷史較早，它的異寫也最多。像「轗軻」這個聯緜詞，就有輡軻、坎軻、坎坷、埳坷、撼坷等各種寫法，出現在古書上。又像前面所舉孔雀東南飛裡的「徬徨」和西都賦裡的「彷徨」，就有兩種寫法，它還有仿偟、旁皇、方皇、房皇等多種寫法。而且它又衍生成兩支：一支雙聲相衍，寫成盤桓、般桓、伴渙、徘徊、裴回等；一支疊韻相衍，寫成徜徉、倘佯、尚羊、常羊、相羊等。它們都以同樣的意義出現在古書上。這許多聯緜詞為什麼意義相同，而字形各異呢？那是因為，較早的聯緜詞是因聲求義，不是因形求義的。因為因聲求義，又手抄傳寫，就各寫各的，紛歧雜出了。到後來有了刻板印書，它的字形就漸漸固定下來。有的選定筆畫簡單的，如「坎坷」；有的選定較有字義的，如「徜徉」。

170

　　較早的聯緜詞，當是來自民間的歌謠、俚諺、俗語，文人記錄了它，也自造了一些，像詩經、楚辭、諸子、史書裡的聯緜詞。後來的文人，除了承襲固有的聯緜詞以外，又創造了許多新的聯緜詞，使得這方面的詞類，更美好，更豐富。後來創造的聯緜詞，除了因聲求義外，也顧到因形求義了。像形容波光就用水字邊的「瀲灩」，形容聲音就用金字邊的「錚鏦」，形容路遠就用辵字邊的「迢遞」，形容情緒就用心字邊的「惆悵」，形容漂亮的小姐就用女字邊的「娉婷」等。使讀者能從聲、形兩方面來瞭解它。這無疑是一種進步。

　　我國的書籍，尤其是文學作品裡，為什麼有那麼多的聯緜詞呢？來自民間歌謠、俗語的，當與農業社會有關，生活步調從容不迫，說話也多加幾拍，一個音可以說完的，拉成兩個音的聯緜詞；來自文人創造的，當與我國文學中韻文特別發達有關，文人們慢吟緩哦，從聲韻裡咀嚼出優美的聯緜詞來。現在，忙碌的工商業時代已來臨，生活步調越來越快速，說話言辭越來越簡短；而文學不被重視，韻文更加式微；最糟的是野狐禪外來語，像潮水一般湧來，語言已到大雜拌的局面， 真按：國無！待查！ 文字也跟著發生空前的變化：看來這類富有音韻之美的聯緜詞，將要成為空谷跫音，可聞不可見了！ 真批：實則消費休閒時代的來臨，奢華標榜之風漸熾，則有復甦更兇的味道！