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，但成績並不很好。他作品中較好的是自永明時代提倡的新體詩，無論形式和音調的技巧，都較謝朓等進步，如下面二首，都較能表現出一種清新的詩趣：

　　　　君留朱門裏，我至廣江濆。城高望猶見，風多聽不聞。洗蘋方繞繞，落葉尚紛紛。無由得共賞，山川間白雲。（發湘州贈親故別）

　　　山際見來煙，竹中窺落日。鳥向簷上飛，雲從鄎裏出。真按：窗-異體字（hzk7） 真按：含造字碼原文-hzk7 真按：含造字碼原文字形名稱（FontName屬性值）-hzk7 （山中雜詩）

　 　何遜（？——五一八）字仲言，東海郯（今山東郯城縣西）人。八歲能賦詩，弱冠舉秀才。沈約愛讀他的詩，曾說：「吾每讀卿詩，一日三覆，猶不能已。」梁元 帝將他和小謝並論：「詩多而能者沈約，少而能者謝朓、何遜。」何遜的作品不多，但詩句秀美、意境清新，善於刻畫離情和描繪山水。他的詩作風與謝朓相近，而 格調比永明作家更接近唐詩。真按：何遜的文學成就 真按：何遜的文學成就

　　　　暮煙起遙岸，斜日照安流。一同心賞夕，暫解去鄕憂。野岸平沙合，連山近霧浮。客悲不自已，江上望歸舟。（慈姥磯）

　　　　客心已百念，孤游重千里。江暗雨欲來，浪白風初起。（相送）

沈德潛評前一首說：「己不能歸而望他舟之歸，情事黯然。真按：不以己悲 真按：士何事 」（古詩源）看江波浩蕩，歸舟漸遠，自己的一片思鄉之情和離家之悲也隨著歸舟的漸行漸遠而綿延無窮了。結尾兩句產生了有不盡之思的藝術效果，耐人尋味。他有一些寫景名句，如「薄雲巖際出，真按：何遜的名句 初日波中上」（入西塞示南府同僚），「游魚亂水葉，輕燕逐風花」（贈王左丞）真按：好句 ，「岸花臨水發，江燕繞牆飛」（贈諸游舊）真按：疑當作「贈諸舊游」 ，「露濕寒塘草，月映清淮流」（與胡興安夜別）真按：好句 等，表現了觀察自然的細緻和選擇語言的精當

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，這繼承了大、小謝山水詩的優良作風。真按：何遜與山水詩 真按：何遜的文學成就

　　陰鏗（生卒年不詳）真按：陰鏗 字子堅，武威姑藏（今甘肅武威附近）人。是陳代著名的詩人。他工五言詩，風格接近何遜，也以寫景見長。真按：陰鏗 真按：陰鏗與山水詩 例如：

　　　　大江一浩蕩，離悲足幾重。真按：好句-足字下得好，活！ 潮落猶如蓋，雲昏不作峰。真按：好句-此句亦寫得活！ 遠戍唯聞鼓，寒山但見松。九十方稱半，歸途詎有蹤。真按：好詩！ （晚出新亭）

陰鏗的新體詩，已經很接近唐律。杜甫與李十二白同尋范十隱居詩說：「李侯有佳句，真按：李白 往往似陰鏗。」解悶十二絕句說：「熟知二謝將能事，真按：謝靈運 真按：謝朓 頗學陰、何苦用心。真按：何遜 」陰鏗和何遜對於杜甫的創作，是產生了啟發的作用的。真按：杜甫與陰鏗 真按：杜甫與何遜

　　齊、梁，宮體詩勃興，取代了山水詩的主流地位。真按：宮體詩 梁書簡文帝本紀謂簡文帝「雅好題詩，其序曰：『余七歲有詩癖，長而不倦。』然傷於輕豔，當時號曰『宮體』。」　「宮體」的名稱，就由此而來。真按：宮體詩 真按：宮體詩 宮體詩的內容以描寫婦女為主，描寫婦女的容貌、姿態，旁及婦女所使用的物件以及所居住的場所。這種專以描寫婦女的詩歌，是前此我國文學中所沒有的。宮體詩使用最豔麗的詞句，和諧的音律，藝術的表現非常精巧。真按：宮體詩的價值

　　宮體詩所以盛行於這個時代，是由於幾個因素的配合促成的。真按：宮體詩盛行的原因 首先是當日君主貴族生活的荒淫放蕩，真按：宮體詩盛行的原因 提供了宮體文學滋長的環境。自宋至隋的二百年間，君主臣僚都是荒於酒色，流連聲伎，生活腐敗無恥到了極點。

　　　宋武與南郡王義宣諸女淫亂，義宣因此發怒，遂舉兵反。義宣敗後，帝又密取其女入宮，假姓殷氏，拜為淑儀。殷卒，帝命謝莊作哀冊文。（宋書義宣傳與殷淑儀傳）

　　　上常宮內大集，而裸婦人而觀之，以為懽笑。后以扇障面，獨無所言。帝怒曰，外舍家寒乞，今共為笑樂

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，何獨不視？（宋書王皇后傳）

　　　齊廢帝為潘妃起神仙永壽玉壽三殿，皆飾以金壁。又鑿金為蓮花，使潘妃行其上曰，步步生蓮花也。（齊書本紀）

　 　　陳後主自居臨春閣，張貴妃居結綺閣，龔孔二貴嬪居望仙閣，並複道交相往來。又有王李二美人，張薛二淑媛，袁昭儀、何婕妤、江修容等七人並有寵，遞代以 遊其上。以宮人有文學者袁大捨等為女學士，後主每引賓客，對貴妃等遊宴，則使諸貴人及女學士與狎客共賦新詩，互相贈答，採其尤嬁麗者，真按：hzk9本書豔字多作此體！ 真按：含造字碼原文-hzk9 真按：含造字碼原文字形名稱（FontName屬性值）-hzk9 真按：含造字碼原文-hzk9 真按：含造字碼原文 真按：含造字碼原文字形名稱（FontName屬性值）-hzk9 以為曲詞，被以新聲。選宮女有容色者，以千百數，令習而歌之。分部迭進，持以相樂，其曲有玉樹後庭花、臨春樂等，大指所歸，皆美張貴妃、孔貴嬪之容色也。（陳書後主沈皇后傳）

　　　煬帝不解音律，略不關懷。後大製嬁篇，真按：含造字碼原文字形名稱（FontName屬性值）-hzk9 辭極淫綺。今樂正白明達造新聲，創萬歲樂………及十二時等曲。掩抑摧藏，哀音斷絕，帝悅之無已。（隋書音樂志）

南朝的君主貴族又都愛好文學，有的還能創作，文學在他們的倡導與影響下，自然就走上淫靡的道路了。宮體文學正是當日宮廷貴族淫侈頹廢生活的表現。

　　其次是受到東晉以來江南樂府民歌的影響。真按：宮體詩盛行的原因 真按：宮體與樂府民歌 樂府詩集說「嬁曲興於南朝」。真按：含造字碼原文字形名稱（FontName屬性值） 東晉以來產生於江南的吳歌及西曲，都是敘述男女戀情的嬁曲，真按：含造字碼原文-hzk9 其中有些還含有較濃厚的色情成分。此種民間情詩一旦與文人貴族相接觸，極合他們的口味，賞愛之餘，加以模倣。於是香豔的宮體詩大量產生。

　　影響宮體詩勃起的第三個因素是宋、真按：好樣的！-用此詞還真雙關呢！ 齊的山水和詠物詩。真按：宮體與詠物詩 真按：宮體與山水詩 真按：宮體詩盛行的原因 宋，齊詩人描寫景物，著重客觀的寫真，觀察細致

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，刻畫精工，所謂「情必極貌以寫物，辭必窮力而追新」（文心雕龍明詩）真按：詠物詩的寫作方法 ，「體物為妙，功在密附，故巧言切狀，如印之印泥」（文心雕龍物色）真按：詠物詩的寫作方法 真按：印泥 。 齊、梁以後，詩人寫作的對象逐漸縮小範圍，從模山範水而吟詠眼前器物，宮體詩人更把他們的寫作興趣集中於歌女舞伎，描繪女性的姿容，甚至從人體各部份如頭 髮、眉眼、口唇、腕臂、腰肢、足趾、肌膚等處做具體細微的刻劃。所以說，從山水詠物詩到宮體詩，題材對象有大與小之異，有人與物的不同，但注重客觀的寫 實，「巧構形似」的表現方法是一致的。真按：詠物詩的寫作方法

　　這種文學在宋、齊時代已經發端，沈約、王融的作品裏，已有專寫女人情態顏色的豔詩。到了梁代，在蕭氏父子的手裏，發展到極盛的狀況。

　 　蕭衍（四六四——五四九）字叔達，蘭陵（今江蘇武進附近）人。他是齊高帝的族弟，博學有文武才略。原來是齊竟陵王八友之一，後受禪為梁武帝。在位四十八 年（五○二——五四九），太清三年，侯景陷臺城，帝為所執持，憂憤疾卒。蕭衍的帝王生活極為清儉，不近聲色，晚年更篤信佛教。他起初聽說徐摛作宮體詩，曾 經加以責讓；但是流風所尚，他自已的作品竟也不免這個格謂。下面看他二首子夜歌：真按：環境決定論

　　　　閨中花如繡，簾上露如珠。欲知有所思，停織復踟躕。（子夜夏歌）

　　　　寒閨動黻帳，密筵重錦席。賣眼拂長袖，含笑留上客。（子夜冬歌）

　　蕭綱（五○三——五五一）真按：梁簡文帝 字世纘，梁武帝第三子，昭明太子蕭統的同母弟。衍死，即帝位，是為簡文帝，真按：蕭綱 但在位僅兩年四個月，復為侯景所害。

　　蕭綱提倡文學，酷愛賦詩，在藩時，引納徐摛、庾肩吾等文人；及為太子，又選摛子徐陵、肩吾子信等為學士真按：真按：庾信 真按：蕭綱與徐陵 蕭綱與庾信

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。他不但帶頭寫豔情詩，並且還提出公開的理論主張：「立身之道與文章異，立身先須謹重，文章且須放蕩。真按：蕭綱的名言 真按：蕭綱-蕭綱的名言 真按：蕭綱的文學思想 」（誡當陽公大心書）在他的大力提倡和宮廷文人的附和扇揚下，宮體詩風就統制了當時的詩壇。

　　蕭綱所作的宮體詩，無論數量之多與作風之大胆，真按：膽-異體字 都遠過於他的父親蕭衍和其弟蕭繹。作品的內容，從它的題目就可以想知。如：見內人作臥具、贈麗人、詠內人畫眠、詠美人觀畫、美人晨粧、傷美人、倡婦怨情、夜聽妓等，甚至還有描寫男色的，如孌童，色清淫蕩到了極點。所以明代陸時雍詩鏡總論說：真按：本書引用材料 「簡文詩多滯色膩情，真按：蕭綱 讀之如半醉憨情，懨懨欲倦。」下面舉兩首為例：

　　　　北窗聊就枕，南簷日未斜。攀鈎落綺障，揷捩擧琵琶。真按：插-異體字 夢笑開嬌靨，眠鬟壓落花。簟文生玉腕，香汗浸紅紗。真按：色情詩的好句 真按：好句-色情詩的好句 夫婿恒相伴，莫誤是倡家。（詠內人畫眠）

　　　北窗向朝鏡，錦帳復斜縈。嬌羞不肯出，猶言粧末成。散黛隨眉廣，燕脂逐臉生。試將持出衆，定得可憐名。（美人晨粧）

姑且不論它的思想內容，僅就它的表現技巧來說，它描寫細緻，情辭婉轉，藻繪華麗，音韻調諧，有很高的藝術成就，不是因為內容淫靡而可以一筆抹殺的。

　　蕭繹（五○八——五五四）真按：梁元帝 字世誠，蕭衍的第七個兒子。綱死繼位，是為梁元帝。在位未及三年，西魏攻陷江陵，繹出降，不久被害。

　　蕭繹所作宮體詩數量不及蕭綱，以委婉巧麗取勝，較少色情意味。如：

　　　　高樓三五夜，流影入丹墀。先時留上客，夫婿美容姿。粧成理蟬鬢，笑罷斂蛾眉。衣香知步近，釧動覺行遲

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。如何舞館樂，翻見歌梁悲。猶懸北窗幌，未捲南軒帷。寂寂空郊暮，非復少年時。（登顏園故閣）

　 　徐陵（五○七——五八三）字孝穆，東海郯（今山東郯城縣）人。歷仕梁、陳兩代。在梁時多半任職東宮及諸王官屬，以撰寫應制詩文為務，他詩中的一些宮體， 大概作於這個時期。「相看不得語，密意眼中來」（洛陽道之二），「念君今不見，誰為抱腰看」（長相思）「低鬟向綺席，擧袖拂花黃」（詠舞）都是出色當行的 宮體詩句。

　　徐陵也寫過一些具有北方邊塞情調的詩歌，如出自薊北門行、關山月等，語言樸實簡潔，令人一新耳目。他在律體試作方面，也有很好的表現。如：

　　　　征途愁轉旆，連騎慘停鑣。朔氣陵疎水，江風送上潮。青雀離帆遠，朱鳶別路遙。唯有當秋月，夜夜止河橋。（秋日別庾正員）

風格上已接近唐人律詩，在推動律體的發展上有一定的作用。

　　宮體詩發展到陳後主（名叔寶，五五三——六○四）、江總（五一九——五九四）時代，內容越發淫靡，詞句更為淫豔，體格日趨卑弱，玆各舉他們的詩一首為例：

　　　　麗宇芳林對高閣，新妝豔質本傾城。映戶凝嬌乍不進，出帷含態笑相還。妖姬臉似花含露，玉樹流光照後庭。（陳叔寶玉樹後庭花）

　　　　南飛烏鵲北飛鴻，弄玉蘭香時會同。誰家可憐出窗牖，春心百媚勝楊柳。銀床金屋掛流蘇，寶鏡玉釵橫珊瑚。年時二八新紅臉，宜笑宜歌羞更斂，風光一去杳不歸，祇為無雙惜舞衣。（江總東飛伯勞歌）

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。如何舞館樂，翻見歌梁悲。猶懸北鄎幌，真按：hzk7 真按：含造字碼原文-hzk7 真按：含造字碼原文字形名稱（FontName屬性值）-hzk7 真按：窗-異體字（hzk7） 真按：異體字（hzk7），本書窗字多作此體！ 真按：含造字碼原文字形名稱（FontName屬性值）-hzk7 未捲南軒帷。寂寂空郊暮，非復少年時。（登顏園故閣）

　　徐陵（五○七——五八三）字孝穆，東海郯（今山東郯城縣）人。歷仕梁、陳兩代。在梁時多半任職東宮及諸王官屬，以撰寫應制詩文為務，他詩中的一些宮體，大概作於這個時期。「相看不得語，密意眼中來」（洛陽道之二）真按：好句 ，「念君今不見，誰為抱腰看」（長相思）真按：做愛 「低鬟向綺席，擧袖拂花黃」（詠舞）都是出色當行的宮體詩句。

　　徐陵也寫過一些具有北方邊塞情調的詩歌，如出自薊北門行、關山月等，語言樸實簡潔，令人一新耳目。他在律體試作方面，也有很好的表現。如：

　　　　征途愁轉旆，連騎慘停鑣。朔氣陵疎水，真按：疏-異體字 江風送上潮。青雀離帆遠，朱鳶別路遙。唯有當秋月，夜夜止河橋。（秋日別庾正員）真按：徐陵與律詩

風格上已接近唐人律詩，在推動律體的發展上有一定的作用。真按：徐陵與律詩 真按：徐陵詩的成就-徐陵與律詩

　　宮體詩發展到陳後主（名叔寶，真按：陳後主 真按：陳叔寶 五五三——六○四）、江總（五一九——五九四）時代，內容越發淫靡，詞句更為淫豔，體格日趨卑弱，真按：江總-江總的文學造詣 真按：江總的文學造詣 玆各舉他們的詩一首為例：

　　　　麗宇芳林對高閣，新妝豔質本傾城。映戶凝嬌乍不進，出帷含態笑相還。妖姬臉似花含露，玉樹流光照後庭。（陳叔寶玉樹後庭花）

　　　　南飛烏鵲北飛鴻，弄玉蘭香時會同。誰家可憐出鄎牖，真按：含造字碼原文-hzk7 春心百媚勝楊柳。銀床金屋掛流蘇，寶鏡玉釵橫珊瑚。年時二八新紅臉，宜笑宜歌羞更斂，風光一去杳不歸，祇為無雙惜舞衣。（江總東飛伯勞歌）

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　　　第五節　北朝詩人

　 　西晉末年，五胡亂華，中原成了混戰的場所，知識分子大都南渡，直到北魏統一以前，北方很少有文學作品流傳下來。西元四九三年北魏孝文帝拓跋宏遷都洛陽， 推行漢化，禁止胡語胡服，興辦太學，提倡儒家思想，留在北地的文人才漸被重用。北魏末至北齊時期，出現了號稱「北朝三才」的溫子昇（四九五——五四六）真按：北朝三才 真按：北朝三才 、邢邵（四九六——真按：北朝三才 ？）和魏收（五○六——五七二）真按：北朝三才 。真按：北朝三才 顏氏家訓文章篇說：真按：本書引用材料 「邢子才、真按：邢邵 魏收俱有重名，時俗準的，以為師匠。邢賞服沈約而輕任昉，魏愛慕任昉而毀沈約，每於談讌，辭色以下，鄴下紛紜，各為朋黨。」可知他們的詩文基本上學習南朝作家，沒有什麼特色。他們的詩歌現存者不多，各錄一首：

　　　　封疆在上地，鐘鼓自相和。美人當鄎舞，真按：含造字碼原文字形名稱（FontName屬性值）-hzk7 真按：含造字碼原文-hzk7 妖姬掩扇歌。（溫子昇安定侯曲）

　　　　綺羅日減帶，桃李無顏色。思君君未歸，歸來豈相識。（邢邵思公子）

　　　　春風婉轉入曲房，兼送小苑百花香。白馬金鞍去未返，紅妝玉筯下成行。真按：箸-異體字 （魏收挾琴歌）

詩風綺靡華豔，顯然受到南朝宮體詩的影響。

　 　北朝詩壇的荒涼情況，直到庾信，王褒等南朝詩人北來以後才有了改善。庾信、王褒在南朝原來也是寫豔情詩的，這時受到政治環境的壓迫，羈留異國，不能歸 去。一方面深感亡國之痛，懷鄉之苦，情懷抑鬱，感慨遂深；一方面受到北方比較剛健文風的影響。於是詩歌表現了不同的面貌，創造了新的風格。真按：悔 真按：庾信-庾信的文學成就 真按：庾信的文學成就 真按：王褒

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　　庾信（五一三——五八一）字子山，南陽新野（今河南新野）人。梁代著名宮廷詩人庾肩吾的兒子，十五歲作昭明太子蕭統的東宮侍讀，十九歲作蕭綱的東宮抄撰學士。庾氏父子與當時也在東宮任職的徐摛、真按：庾肩吾 徐陵父子，都是蕭綱所倡導的宮體詩重要作家，當時號稱「徐庾體」。真按：庾肩吾 侯 景之亂，他任建康令，全軍潰退，潛奔江陵。梁元帝承聖三年（五五四）奉命出使西魏，不久西魏陷江陵，遂被留長安，屈仕敵國。其後西魏亡於北周，梁禪於陳。 庾信又仕北周，官至大將軍開府儀同三司。官位雖高，但由於國破家亡，羈旅北地，內心非常痛苦。後來陳、周通好，南北流寓之士，各許還其舊鄉。惟庾信與王 褒，因為北周愛惜他們的文才，不肯遣還。隋文帝開皇元年，終於老死北方。真按：名之為累-盛名之累 真按：盛名之累

　　周文帝子滕王厂序庾子山集云：真按：含造字碼原文-hzka 真按：含造字碼原文字形名稱（FontName屬性值）-hzka 「昔 在揚都，有集十四卷。值太清罹亂，百不一存。及到江陵，又有三卷，卽重遭軍火，一字無遺。今之所撰，止入魏以來，爰洎皇代，凡所著述，合二十卷。」北史也 記載庾信文集二十卷，但是隋書經籍志稱二十一卷。這增多的一卷，當是隋文帝平陳以後所搜輯的南朝舊作。庾信在南朝時的作品，大多不脫綺靡柔弱的風氣，內容 狹窄，帶有宮體詩的色彩，只有少數的寫景詩，還有些清新可喜的意境。

　 　庾信出使北朝被留不得南返，靦顏事敵，雖然宦途得意，但內心是感到非常屈辱和痛苦的。這種遭遇和經歷使他的創作發生了變化。他後期作品的內容大多抒發鄉 關故國之思和一己身世的感傷，形成了一種沈鬱、蒼勁、悲涼的風格。杜甫說：「庾信文章老更成，凌雲健筆意縱橫。」（戲為六絕句）又說：「庾信平生最蕭瑟， 暮年詩賦動江關。」（詠懷古跡五首）就是指他這一時期作品而言。擬詠懷二十七首是庾信後期詩歌的代表作，內容豐富而深刻。如第三首：

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　　　　殂豆非所習，帷幄復無謀。不言班定遠，應為萬里侯。燕客思遼水，秦人望隴頭。倡家遭強聘，質子值仍留。自憐才智盡，空傷年鬢秋。

作者慨歎自己不能像班定遠立功異域，反而遭致羈留，身陷異國，空傷年華老去。「倡家遭強聘，質子值仍留」兩句，表現了他被迫出仕北朝的羞愧與怨憤。又如第十首：

　　　　悲歌渡遼水，弭節出陽關。李陵從此去，荊卿不復還。故人形影滅，音書兩俱絕。遙看塞北雲，懸想關山雪。遊子河梁上，應將蘇武別。

第二十六首也說：「秋風蘇武別，寒水送荊軻。」都以李陵、荊軻自比，表達了自己不能南歸的惆悵。「遙看塞北雲，懸想關山雪」兩句，寄寓了作者無限的故國之思。作者在第十一首中，追述了梁元帝江陵覆敗的慘劇：

　　　　搖落秋為氣，淒涼多怨情。啼苦湘水竹，哭壞燡梁城。真按：杞-異體字（hzk3） 真按：含造字碼原文-hzk3 真按：含造字碼原文字形名稱（FontName屬性值）-hzk3 真按：杞梁-hzk3 天亡遭憤戰，日蹙值愁兵。直虹朝映壘，長星夜落營。楚歌饒恨曲，雨風多死聲。眼前一杯酒，誰論身後名。真按：身後名

詩中先寫江陵敗亡以後的淒涼悲慘景象；然後倒敘梁軍的覆敗，認為是天意如此，不可挽回；最後兩句寫梁朝君臣只顧享歡樂，不顧國家安危，反襯出上面所講的天意，實際上是人謀不臧，作者的心情極為沈痛。又如第十八首：

　　　　尋思萬戶侯，中夜忽然愁。琴聲遍屋裏，書卷滿牀頭。雖言夢蝴蝶，定自非莊周。殘月如初月，新秋似舊秋。露泣連珠下，螢飄碎火流。樂天乃知命，何時能不憂！真按：樂天知命

作者偸生異國，真按：偷-異體字 中夜醒來，自覺功業無望，感嘆書生無用，自己既不能像莊生般的曠達，怎麼能不憂傷呢！「殘月如初月

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，新秋似舊秋」以及「胡笳落淚曲，羌笛斷腸歌」（第七首）、「其覺乃于于，其憂惟悄悄」（第十九首）、「其面雖可熱，其心長自寒」（第二十首）真按：經世原理 真按：待人處世 真按：人情現實 、「獨憐生意盡，空驚槐樹衰」（第二十一首）、「昏昏如坐霧，漫漫疑行海」（第二十四首）等詩句，把作者居生不樂、長日多憂的生活和情懷，非常深刻地表現了出來。

　　從上面所引幾首詩就可以看出作者喜歡用典，長於駢儷，但他運用得巧妙自然，靈活多變，且又是出之於作者真情的流露，所以氣脈流暢，沒有使人感到故意雕琢的毛病。有些典故用得好，引發了讀者聯想，增強了藝術的效果。但是也有些詩由於用典太僻，或堆砌過甚，以致語意晦澁。

　　此外，和張侍中述懷、傷王司徒褒兩首五言長篇和率爾成詠、慨然成詠等詩，也表現了與擬詠壞同樣的心情。

　　庾信的五言小詩寫得極好，真按：庾信的文學成就 例如：

　　　　玉關道路遠，金陵信使疏。獨下千行淚，開君萬里書。（寄王琳）

　　　　故人倘思我，及此平生時。莫待山陽路，空聞吹笛悲。（寄徐陵）

　　　　陽關萬里道，不見一人歸。惟有河邊雁，秋來南向飛。（重別周尚書二首之二）

這些詩形象生動，音節和諧，短短二十個字，表現了作者深沈的感慨。

　 　劉熙載說：「庾子山燕歌行開唐初七古，烏夜啼開唐七律。其他體為唐五絕，五律、五排所本者，尤不可勝舉。」（藝概詩概）指出了庾信在詩歌的形式和格律發 展上的貢獻。在他的詩歌中，如對宴齊使、寄徐陵、秋日，在聲律上已暗合唐代的五律和五絕，秋夜望單飛雁、代人傷往二首則是唐人七絕的先驅。真按：庾信與律詩 真按：庾信與絕句 真按：庾信與唐詩 真按：庾信的文學成就-庾信與唐詩